Казкове фентезі

Літературні казки не були невідомі в римську епоху: Апулей включив кілька у «Золотого осла». Джамбаттіста Базіле переказав багато казок у Пентамерон, аристократичній рамковій історії та аристократичних переказах. Звідти літературна казка була підхоплена французькими «салонними» письменниками XVII століття в Парижі (мадам д'Ольнуа, Шарль Перро та ін.) та іншими письменниками, які взяли народні казки свого часу та розвинули їх у літературні форми. Yезважаючи на наміри відновити зібрані ними казки, Брати Грімм також перетворили зібрані ними Märchen на Kunstmärchen.

Ці оповідання розглядаються не як фентезі, а як літературні казки, навіть ретроспективно, але від цього початку казка залишалася літературною формою, а казкові фентезі були відгалуженням. Казкові фентезі, як і інші фентезі, використовують новелістичні умовності написання прози, персонажів або місця дії.^[1] Точна лінія поділу чітко не визначена, але вона застосована навіть до творів одного автора: Ліліт і Фантасти Джорджа Макдональда вважаються фентезі, тоді як його «Світла принцеса», «Золотий ключ» і «Загублена принцеса» прийнято називати казками.

Цей жанр може включати сучасні казки, які використовують казкові мотиви в оригінальних сюжетах, як-от «Чарівник країни Оз» і «Гоббіт», а також еротичні, жорстокі чи іншим чином більш орієнтовані на дорослих перекази класичних казок (багато з яких, у багатьох варіантах, спочатку були розраховані на аудиторію дорослих або змішану аудиторію різного віку), як-от серія коміксів Байки. Він також може включати казки з детальним описом сюжету, місцем дії та повнішими сюжетами, щоб сформувати дитячий або молодіжний роман.

Багато казкових фантазій є ревізіоністськими, часто змінюючи моральні цінності залучених персонажів. Це може бути зроблено для внутрішнього естетичного інтересу або для тематичного дослідження. Письменники також можуть зробити магію казки самопослідовною у фантастичному переказі, заснованому на технологічній екстраполяції в науковій фантастиці, або пояснити її в сучасному чи історичному творі художньої літератури.

Інші форми фентезі, особливо комічне фентезі, можуть включати казкові мотиви як часткові елементи, наприклад, коли «Дискосвіт» Террі Пратчетта містить відьму, яка живе в пряниковому будиночку, або коли «Зачарований ліс» Патриції Вреде рясніє принцесами та принцами, які намагаються вписуватися у призначені їм казкові ролі.

Обстановки казкових фентезі, як і казки, з яких вони походять, можуть не стільки завдячувати світобудові, скільки логіці народних казок. Принци можуть піти блукати в ліс і повернутися з нареченою, не зважаючи на всі політичні наслідки королівських шлюбів. Поширений, комічний, мотив — це світ, у якому відбуваються дії всіх казок, і герої усвідомлюють свою роль у історії^[2], іноді навіть ламаючи четверту стіну.

Інші письменники можуть розвивати світ так само повно, як і в інших піджанрах, створюючи твір, який також, заснований на місці дії, є високим фентезі, історичним фентезі або сучасним фентезі.

Автори, які працювали з цим жанром, включають такі різноманітні діячі, як Оскар Вайльд, Кетрін Девіс, Антонія Баятт, Італо Кальвіно, Анджела Картер, Дональд Бартелмі, Роберт Кувер, Маргарет Етвуд, Кейт Бернгаймер, Джеймс Тербер, Ісаак Башевіс-Зінгер, Ріккі Дюкорне, Роберт Блай, Кеті Фарріс і Аннет Марі Гайдер.

• Список казкових фантезі
• Міфічна фантастика

• The Fairy Tale Review: Журнал казкової літератури
• Cabinet des Fees: Інтернет-журнал казкової літератури
• Journal of Mythic Arts: Інтернет-журнал казкової літератури
• SurLaLune Fairy Tales: Сучасні інтерпретації для понад 45 казок містять списки сучасних редакцій казок. Також анонсує нові випуски в жанрі.