Roland TR-808 Rhythm Composer (сокращённо TR-808) — драм-машина, выпускавшаяся японской корпорацией Roland в период с 1980 по 1983 год. Это одна из первых драм-машин, которая позволяла пользователям программировать ритмы вместо использования предустановленных пресетов. В отличие от своего ближайшего более дорогого конкурента, Linn LM-1, TR-808 генерирует звуки с использованием аналогового синтеза[англ.], а не путём воспроизведения сэмплов.
| Roland TR-808 | |
|---|---|
.jpg) | |
| Производитель | Roland |
| Годы выпуска | 1980—1983 |
| Технические характеристики | |
| Полифония | 12 |
| Тембральность | 12 |
| Тип синтеза | аналоговый, субтрактивный |
| Встроенная память | 32 пресета, 768 тактов |
| Ввод-вывод | |
| Интерфейсы | DIN sync[англ.] |
 Медиафайлы на Викискладе | |
Выпущенная до мейнстрима электронной музыки TR-808 потерпела коммерческий провал. Выпустив около 12 000 единиц, Roland сняли модель с производства после того, как стало невозможно пополнить запасы полупроводников. В 1983 году ей на смену пришла TR-909.
В течение 1980-х годов TR-808 стала популярной среди андеграундных музыкантов благодаря своей доступности на вторичных рынках, простоте использования и своеобразному звучанию, особенно его гулкому бас-барабану. Драм-машина способствовала зарождению новых жанров музыки: электронных (включая EDM) и хип-хопа.
В конечном итоге модель приобрела культовый статус[англ.] и была использована для записи большего количества хитов, чем любая другая драм-машина.
Разработка
TR-808 — это произведение искусства. Это инженерное искусство, оно так красиво сделано. Если у вас есть представление о том, что происходит внутри, если вы посмотрите на принципиальную схему и увидите, как неизвестный инженер Roland извлекал максимальную пользу из сверхограниченных технологий, это невероятно. Вы смотрите на принципиальную схему, как на оркестровую партитуру, и думаете, как, чёрт возьми, им пришла в голову эта идея? Это гениально, это шедевр.
В 1960-х годах драм-машины чаще всего использовались в дополнении к электроорганам. Они не позволяли программировать ритм, вместо этого в них были предустановленные пресеты, например боссановы[2][3][4]. В 1969 году компания Hammond Organ Company наняла американского музыканта и инженера Дона Льюиса[англ.] для демонстрации их продукции, в том числе электрооргана со встроенной драм-машиной, разработанной японской компанией Ace Tone[англ.][2]. Льюис был известен выступлениями с использованием модифицированных электронных инструментов за десятилетия до популяризации circuit bending[англ.], целенаправленного внесения ошибок и поломок в работающую схему с целью получения новых звуков. Он значительно модифицировал драм-машину Ace Tone, создавая свои собственные ритмы и проводя их через регулятор громкости в педали органа для акцентирования перкуссии[2].
К Льюису обратился Икутаро Какэхаси[англ.], президент и основатель Ace Tone, с целью выяснить, как он достиг подобного звучания[2]. В 1972 году Какэхаси основал Roland Corporation и нанял Льюиса для помощи в разработке новых драм-машин[2]. В 1978 году компания Roland выпустила CompuRhythm CR-78[англ.], первую драм-машину, с помощью которой пользователи могли писать, сохранять и воспроизводить свои собственные пресеты[5][6].
В Roland стремились разработать драм-машину для профессионального рынка, ожидая, что в первую очередь она будет использоваться для создания демозаписей[7]. Инженеры разработали «синтезатор ударных», с помощью которого пользователи могли программировать последовательности ударных и менять разные параметры звучания[8]. Хотя в Roland стремились имитировать реальную перкуссию, непомерно высокая стоимость компьютерной памяти заставила их разработать аппаратное обеспечение для генерации звука вместо использования сэмплов (предварительно записанных звуков)[9].
Аналоговые синтезаторы используют в качестве источников звука осцилляторы и генераторы шума. Характерный для модели тихий шум усиливается на барабанах и хлопках, а потом через фильтр проходит розовый шум для том-томов. Источник шума — самый важный компонент в драм-машинах, так как это неотъемлемая часть звука, особенно барабанов. TR-808 использует аналоговый синтез, поэтому задачей инженеров было тщательное совмещение транзисторов, иначе каждая драм-машина звучала бы по-своему[10]. Какэхаси покупал неисправные транзисторы для создания характерного шипящего звук TR-808[9][6]. В драм-машине используются дефектные n-p-n транзисторы 2SC828-R. На верхней части каждого из них нанесена красная краска для того, чтобы отметить их уникальность. Какэхаси утверждал, что при производстве партии из 10 000 транзисторов лишь 2-3% оказывались бракованными. TR-808 с обычными 2SC828 отличаются по звучанию из-за другого спектрального профиля шума и выходного уровня[10].
Звучание и возможности
TR-808 имитирует акустическую перкуссию: большой и малый барабаны, томы, конгу, римшот[англ.], клаве, хлопки, маракасы, ковбелл, тарелку и хай-хэты (открытый и закрытый)[11]. Вместо того, чтобы воспроизводить сэмплы, драм-машина генерирует звуки с помощью аналогового синтеза, «TR» в названии означает «транзисторный ритм»[12]. Звуки не похожи на реальную перкуссию, и были описаны разными изданиями как «щёлкающие», «роботизированные», «космические», «игрушечные» и «футуристические»[3][7][9][4]. Журнал Fact описал их как комбинацию тонов синтезатора и белого шума, которые больше напоминают «взрывы, исходящие от BBC Radiophonic Workshop[англ.]», чем на настоящую ударную установку[11].
TR-808 известна своим мощным звуком бас-барабана, созданным при помощи синусоидального генератора, фильтра нижних частот и усилителя, управляемого напряжением. Регулятор затухания большого барабана позволяет удлинять звук, создавая уникальные басовые звуки, которые со временем слегка сдвигались вниз по частоте, что, возможно, изначально не задумывалось инженерами[13]. Журнал The New Yorker назвал бас-барабан отличительной чертой этой модели[9].
TR-808 стала первой драм-машиной, с помощью которой стало возможно программировать перкуссию от начала до конца, включая брейки и барабаннуюдробь[14]. TR-808 может запрограммировать до 32 пресетов с помощью пошагового секвенсора, объединить до 768 тактов и расставить разные акценты на звуковых дорожках[6][15]. Пользователи также могут устанавливать темп и тактовый размер[16]. В TR-808 есть регуляторы громкости для каждого голоса, многочисленные аудиовыходы и порт синхронизации DIN[англ.] (предшественник MIDI) для синхронизации с другими устройствами[6]. Его три триггерных выхода могут синхронизироваться с синтезаторами и другим оборудованием[17].
Выпуск
TR-808 была выпущена в 1980 году со стартовой ценой в 1195 долларов США. Roland продавали его как доступную альтернативу Linn LM-1 производства Linn Electronics, в котором использовались сэмплы настоящих ударных установок[11]. По сравнению с ним, TR-808 звучала упрощённо и искусственно. На тот момент электронная музыка ещё не стала мейнстримом, реалистично звучащие драм-машины пользовались бо́льшим спросом на рынке[7][11]. В одном из обзоров того времени звучание TR-808 было названо «марширующими муравьедами», хотя некоторые издания были более благосклонны, включая журнал Contemporary Keyboard, который предсказал, что TR-808 станет «стандартом для ритм-машин будущего»[16][14].
TR-808 потерпела неудачу с коммерческой точки зрения, было продано менее 12 000 единиц[11][18]. Компания Roland прекратила производство модели в 1983 году[3]. Одной из причин стало усовершенствование полупроводников, что сделало почти невозможным пополнение запасов неисправных транзисторов, необходимых для конструкции TR-808[9].
Влияние и популярность
Хотя TR-808 не была коммерчески успешной, в конечном итоге она обрела культовый статус и использовалась для создания большего количества хитов, чем любая другая драм-машина[19][7][20]. К моменту прекращения выпуска в 1983 году, TR-808 стала популярна на б/у рынке, часто продаваясь менее чем за 100 долларов[11][7]. Простота в использования, доступность и своеобразное звучание сделали её культовой среди андеграундных музыкантов и продюсеров, и она стала основой для развивающихся жанров электронной музыки и хип-хопа[4].
Издание CBC News приписало первое использование TR-808 японской электронной группе Yellow Magic Orchestra в 1980 году[21][22]. В 1982 году американский R&B-исполнитель Марвин Гэй выпустил хит «Sexual Healing», написанный с помощью TR-808. После возросшей популярности драм-машина стала часто сэмплироваться[4]. Её популярность привела к созданию множества нелицензионных клонов[9][3][23]. Издание Flavorwire написало, что TR-808 стала настолько вездесущей, что «её ритмы стали почти собственным языком», а звуки узнаваемы даже для слушателей, которые не знают, что такое драм-машины[24]. В 2019 году журнал DJMag отметил, что это, вероятно, самая распространённая за 40 лет драм-машина[8].
Хип-хоп
TR-808 сравнивается несколькими изданиями с гитарой Fender Stratocaster, которая значительно повлияла на развитие рок-музыки, по степени влияния на хип-хоп[25][26][27]. Драм-машину использовали новаторские исполнители хип-хопа, включая Run-DMC, LL Cool J и Public Enemy. В частности, бас-барабан TR-808 стал настолько важным атрибутом жанра, что Хэнк Шокли из продюсерской группы The Bomb Squad[англ.] заявил, что «без этого звука не возможен хип-хоп». Издание The New Yorker написало, что «ощущение дрожи от басового барабана 808, гремящего по бульварам в Окленде, Бронксе и Детройте, является частью культурной ДНК Америки»[9]. Зародившиеся в конце 1980 — начале 1990-х жанры кранк и bounce[англ.] звучали «миксом из повторяющихся хуков и машинных ритмов Roland TR-808»[28]. Во время соперничества побережий в 1990-х года драм-машина перестала использоваться в треках Восточного побережья, но была популярна среди Западных исполнителей[11].
Рэпер Канье Уэст использовал TR-808 в каждом треке своего четвёртого студийного альбома 808s & Heartbreak (2008), что журнал Slate назвал «откровенным любовным письмом к устройству»[29][7]. В 2015 году The New Yorker писал, что драм-машина стала основой современного «саундтрека к городской молодёжной культуре», особенно в трэп-музыке, и повлияла на новую смесь EDM и ретро-хип-хопа, которая «охватывает и фетишизирует... музыку улиц из прошлого»[9]. Продюсер Lex Luger[англ.], популяризатор трэпа, стал известен благодаря «масштабному использованию 808-х». Его инструменталы повлияли на зарождение нового жанра дрилл[28].
Исполнители расширяли возможности TR-808. Согласно Slate, «эти восьмитактовые инструменты стали настоящими площадками для изобретательства и творчества»[7]. Так, продюсер Strafe[англ.] использовал драм-машину, чтобы имитировать звук подземного ядерного испытания на сингле «Set It Off» 1984 года[9]. Продюсер Рик Рубин популяризировал технику удлинения спада большого барабана и настройки его на разные высоты тона для создания басовых партий[20]. Beastie Boys использовали реверсивную запись TR-808 на своём треке 1986 года «Paul Revere»[30].
Электронная музыка
В 1982 году Afrika Bambaataa и Soulsonic Force[англ.] выпустили свой сингл «Planet Rock[англ.]», в котором TR-808 использован для создания «странной, футуристической» перкуссии[31]. Трек повлиял на развитие жанров электронной и хип-хоп-музыки, в частности майами-бейс[англ.] и детройт-техно, а также популяризировал звук 808 как «фундаментальный элемент футуристического звука»[24][4]. Согласно Slate, «Planet Rock» «не столько прославил 808-й, сколько переориентировал весь мир танцевальной музыки постдиско вокруг него»[7].
Стаккато и перкуссионные ударные стали основой для электро. Как недорогой способ воспроизведения звука ударных, TR-808 быстро завоевала популярность у исполнителей нового жанра из-за её способности генерировать экстремально низкие частоты большого барабана[32].
В Великобритании TR-808 была популяризирована электронной группой 808 State, которая получила своё название благодаря драм-машине[11]. Её участник Грэм Мэсси[англ.] сказал: «Оборудование Roland стало чем-то вроде эсперанто в музыке. Благодаря этой технологии весь мир стал менее отделённым, и в этом была классика — с этим оборудованием вы могли превзойти свою провинциальную музыку»[3]. С ростом рейв-культуры, предшественника эйсид-хауса, звук 808-го стал преобладающим на британском радио[4].
Поп-музыка
TR-808 широко используется в поп-музыке. Издание The New Yorker написало, что драм-машина вызвала «большой взрыв великой эпохи разрушения поп-музыки, с 1983 по 1986 год», и что её «вызывающе неорганические тембры... набросали область нового мира музыки»[9]. В Slate считают, что она сыграла важную роль в переходе от традиционной структуры и гармонической последовательности к «мышлению с точки зрения последовательностей, дискретных звуковых пассажей» в поп-музыке[7].
Аргентинский артист Чарли Гарсия использовал TR-808 для записи всех перкуссий на своем втором студийном альбоме Clics modernos (1983)[33]. В концертном фильме Talking Heads 1984 года Stop Making Sense певец Дэвид Бирн исполняет «Psycho Killer», где TR-808 используется для создания звуков, похожих на выстрелы звуки[34][35]. Барабанщик и автор песен Фил Коллинз использовал драм-машину для зацикливания ритмов. Для сингла Уитни Хьюстон 1987 года «I Wanna Dance With Somebody (Who Loves Me)» использовалась TR-808[36].
Преемники
Следующая драм-машина Roland была названа TR-909. Она стала первой драм-машиной компании, в которой использовались сэмплы. Как и в TR-808, 909 модель оказала влияние на поп-музыку, а также такие жанры, как техно, хаус и эйсид[15].
Сэмплы TR-808 были включены в ReBirth RB-338, ранний программный синтезатор, разработанный Propellerhead Software[37]. По словам Энди Джонса из MusicTech, ReBirth стал первой программной эмуляцией TR-808[37]. В 2017 году сэмплы были удалены из программы, из-за заявления Roland о нарушении их интеллектуальной собственности. Сама Roland включила сэмплы TR-808 в несколько своих драм-машин, включая Грувбокс в 1990-х годах[15]. Модели TR-8 и TR-8S были выпущены в 2010-х годах[38].
Невозможно произвести идеальную аналоговую копию Roland TR-808 без транзисторов, которые были использованы в оригинальных драм-машинах. Это связано с тем, что не существует другого транзистора или стабилитрона с точным спектральным профилем шума и выходным уровнем как у 2SC828-RNZ из конкретной партии 1970-х годов[10]. В 2017 году Roland выпустила TR-08, миниатюрную модель 808 со светодиодным дисплеем, разъёмами MIDI и USB, расширенным управлением секвенсором и встроенным динамиком[39]. Для её создания инженеры взяли один из оригинальных транзисторов и смоделировали его точную спектральную характеристику непрерывного выходного шума[10].
Roland также представила официальные программные эмуляции 808 и 909 в 2018 году[40]. В 2019 году компания Behringer выпустила нелицензированный аналог Behringer RD-8 Rhythm Designer, который был сделан с аналоговой схемой[41].
В 2015 году вышел документальный фильм 808[англ.]. Диктором выступил Зейн Лоу[англ.], в нём рассказывается история Roland TR-808, а также анализируется её влияние на индустрию[42].
Примечания
Литература
- "Beat Box Chic". Music Technology. ноябрь 1986. pp. 70—1. ISSN 0957-6606. OCLC 483899345.
{{cite magazine}}: Проверьте значение даты:|date=(справка) - "Roland Beatboxes". One Two Testing. январь 1983. ISSN 0265-7139. OCLC 14985145.
{{cite magazine}}: Проверьте значение даты:|date=(справка)