Участник:Elrond1 2eleven/Черновик

Регистровка — искусство подбора регистров для данного музыкального произведения. Поскольку состав и возможности органов чрезвычайно разнообразны, композиторы редко прописывают регистровку, оставляя её на усмотрение исполнителя, поэтому органист должен следовать определённому набору правил, чтобы создать необходимый звук.

В зависимости от характера пьесы, акустики помещения, контекста соответствующего события, слушателей и возможностей инструмента органист определяет регистровку. В ходе исполнения органисты нередко пользуются помощью ассистента, особенно когда в органе с механической трактурой необходимо часто менять регистры. Ассистент манипулирует регистровыми рукоятками согласно пометкам в партитуре. В современных органах множество комбинаций регистров могут быть сохранены заранее и назначены на ручные или ножные кнопки, что часто делает помощь ассистента излишней.

В дополнение к регистрам из труб существуют также так называемые вторичные и регистры эффектов, которые также включаются через панель регистровых рукояток, но не содержат свой собственный ряд труб.

Высота тона органной трубы зависит от её длины. При прочих равных, более длинные трубы издают более низкие звуки, с укорочением трубы высота звука увеличивается. Регистры, производящие ноты, которые соответствуют клавишам, как если бы это были клавиши фортепиано, называются «унисонами». Регистры с трубами длиннее или короче производят ноты в заданном интервале от нажатой клавиши (октавы, квинты, терции, и пр., то есть аликвоты и микстуры).

Регистр обозначают на регистровой рукоятке числом футов, причём футовость органных труб не имеет прямого отношения к их физической длине. Унисоны относятся к 8-футовым регистрам, потому что длиннейшие открытые трубы в них имеют приблизительно 8 футов длины, но закрытые трубы того же строя, физически имеющие длину 4 фута, по-прежнему будут называться 8-футовыми. Для язычковых труб высота тона зависит, главным образом, от характеристик язычка, и лишь во вторую очередь от длины трубы.

Октава, в которой здвучит данная труба, обратно пропорциональна её футовости, то есть укорочение трубы вдвое перемещает ноту на октаву вверх, 4-футовый регистр звучит на октаву выше 8-футового, 2-футовый — на октаву выше 4-футового. Аналогично, 16-футовый регистр звучит на октаву ниже 8-футового, 32-футовый — на октаву ниже 16-футового.

Регистры, звучащие в интервал, отличный от октавы, называются аликвотами. Их редко используют сами по себе, чаще прибавляют к трубам необходимых октав, чтобы придать звучанию необходимый тембр. Типично органным звучанием обладают флейтовые регистры совокупно со своими первыми четырьмя обертонами, то есть регистры 8-, 4-, 2+2⁄3- (иногда обозначаемый как 3′ на некоторых немецких и шведских инструментах), 2-, и 1+3⁄5 фута (1+1⁄2′ в некоторых немецких органах).

Футовость аликвотного регистра даёт понятие о его интервале от октавы. Например, регистр 2+2⁄3 фута (то есть 1⁄3 от 8 футов) звучит на частоте втрое выше, то есть на дуодециму выше 8-футового регистра. Эта третья гармоника (G) (называемая также дуодецимой, квинтой, qvinta, rorkvint, или nazard [nasard]) — наиболее распространённый регистр, следом за ним идёт пятая гармоника (E) (терция) (1+3⁄5 фута) и шестая G) (larigot, nasat) (1+1⁄3 фута). Изредка используются и более высокие нечётные гармоники септима (1+1⁄7 фута) и нона (8⁄9 фута).

Аликвоты обычно настраиваются по гармоникам и потому звучат в чистые интервалы, за исключением описанных выше объединённых регистров. Некоторые органы содержат аликвоты-обертоны 16- и 32-футовых регистров для создания разностных частот, например, квинт-бас 10+2⁄3 фута. Такие вспомогательные регистры, настроенные на квинту выше или кварту ниже нижнего региистра (например, 16-футового) создают иллюзию наличия следующего регистра октавой ниже (в нашем примере 32-футового), и таким образом удаётся сэкономить на габаритах и стоимости басовых регистров. Такие виртуальные басовые регистры называются результантами.

Микстуры — регистры, содержащие несколько труб, настроенных выше унисона, обычно по октавам и квинтам. Количество труб указывается римской цифрой, например, обозначение «Mixture V» означает 5 труб, которые подключаются одной регистровой рукояткой.

Корнеты — регистры типа микстура, но используемые для солирования. Корнет всегда содержит квинту и большую терцию, а в зависимости от регистра, и октавы, и малую септиму и нону. Корнет с двумя или тремя трубами для каждой клавиши называется «sesquialtera».

В Испании вместо футовости длину труб измеряют в ладонях, причём 8 футов соответствуют 13 ладоням.

В Италии римскими цифрами на регистровых рукоятках указывают не количество голосов, а высоту звука.

Помимо высоты тона (футовости), различные регистры органов также различаются по своей конструкции и, следовательно, по спектру гармоник (тембру) и громкости. Две основные группы труб:

• свистковые (лабиальные): воздушная струя попадает на острый край щели в трубе издает звук;
• язычковые (тростевые): звук производится колеблющимся язычком, усиление звука и формирование тембра происходит в резонансном объёме.

Кроме того, на звук влияет конструкция трубы: открытая, полузакрытая (с ​​крышей) или закрытая сверху, ширина мензуры (соотношение между длиной и диаметром трубы, шириной губ свистка, и т.п.)

Также имеет значение величина давления воздуха, причём изменением его невозможно управлять громкостью звука — при низком давлении труба замолчит совсем, а при высоком произойдёт передувка вверх на октаву, дуодециму или другой интервал, смотря по конструкции трубы.

Органные трубы организованы по двойному принципу: по нотам и по тембрам. Набор труб, издающих различные ноты одного тембра, называется ранком или регистром. Клавиши мануалов и педали управляют нотами, причём нота может быть взята в одном или нескольких регистрах, чем, собственно, и управляет регистровый механизм. Регистровая рукоятка может управлять одним или несколькими регистрами одновременно. В наше время говорят «открыть» или «включить» регистр, хотя в старые времена у органов по умолчанию были открыты все регистры, и лишние, наоброт, перекрывались, отчего, например, в английском языке за регистровыми рукоятками закрепилось название «stop». Конкретная реализация регистровой механики может быть различной, но описанный выше принцип — един везде.

Некоторые небольшие органы Англии, Испании и Португалии^[1] обладают «раздельными регистрами», в которых две регистровые рукоятки управляют по отдельности верхней и нижней частью регистра. Такое устройство механики позволяет в верхней части клавиатуры использовать иную регистровку, нежели в нижней, что удобно для небольших органов, в особенности одномануальных.

Ранки, которые не разделяются и не расширены (см. ниже Объединение, заимствование и расширение), содержат обычно столько же труб, сколько клавиш, то есть, обычно, 61 трубу для мануалов и 32 — для педали.

В большинстве органов с механической трактурой органист управляет регистрами, вытягивая ручки, чтобы открыть подачу воздуха, и толкая их обратно, чтобы прекратить её. Используются и системы с рычагами, которые поворачиваются в горизонтальной или вертикальной плоскости.

Изобретение пневматической трактуры сделало возможным создание регистровых переключателей, которые проще устроены, а также быстрее и легче в использовании. Многие органы постройки после 1900 года имели кулисные переключатели, которые могли быть расположены более компактно.

В органах, использовавшихся в кинотеатрах для озвучивания немых фильмов, также очень распространены язычковые переключатели регистров.

Третий этап в органостроении ознаменовало применение электричества, когда регистры управляются кнопками, которые могут работать еще быстрее и предлагают новые возможности регистровки. Кнопка должна иметь оптический контрольный индикатор, то есть лампу или светодиод, который указывает, включен ли соответствующий регистр.

В настоящее время в органах могут использоваться все три варианта сразу, причём регистровые рукоятки механической или пневматической трактуры могут управляться при помощи соленоидов, что позволяет назначать готовые комбинации регистров и включать их одним нажатием кнопки. В цифровых церковных органах, как правило, используются светящиеся кнопки, которые имеют форму классических регистровых рукояток, инструмент таким образом имитирует духовой орган. Управление регистрами через один или несколько сенсорных экранов возможно, но до сих пор такие органы строили редко.

За долгую историю развития духовых органов было изобретено несколько методов включения и выключения регистров. Наиболее древний использует шлейфы — полосы (обычно деревянные), расположенные под трубами данного регистра. В шлейфах для каждой трубы просверлено отверстие, и в положении закрытого регистра отверстия в шлейфах не совпадают со входными отверстиями труб, воздух в трубы не поступает. Для того, чтобы регистр зазвучал, шлейф сдвигается в сторону до совпадения отверстий. Такая система была изобретена задолго до того, как электричество начало использоваться на практике, и потому является чисто механической, хотя старые органы с механическими передачами при ремонтах переделывались на электрические.

Также для переключения регистров используются конические клапаны и другие системы управления подачей воздуха, в зависимости от количества регистров, конструкции воздуховодов и регистровых ящиков.

Объединение регистров — способ увеличения возможностей органа без добавления труб, когда одна регистровая рукоятка управляет несколькими регистрами. К примеру, 8-футовый Гедект может быть объединён с 4-футовым регистром того же тембра на том же или на другом мануале. При этом при нажатии одной клавиши будут звучать две ноты, нормальная для этой клавиши и октавой выше.

Заимствование (дублирование) регистров — подключение одного набора труб к нескольким регистровым рукояткам, часто на разных мануалах и педали.^[2]

Расширение регистров — метод подключения дополнительных наборов труб выше верхнего или ниже нижнего конца основного регистра.

Объединение и заимствование (дублирование) обычно используются в органах с физически существующими трубами, но некоторые старые электронные органы также использовали эти методы для расширения исполнительских возможностей при ограниченном наборе синтезируемых регистров.

Заимствование между мануалами появляется в английских органах около 1700 года, но расширение регистров для заимствований других нот — изобретение сравнтельно недавнее. Расширение и объединение регистров широко используется в театральных органах, чтобы получить как можно больше голосов из ограниченного числа труб. Объединение и дублирование типичны для учебных и небольших церковных органов. В больших церковных и симфонических инструментах традиционно расширение регистров используется мало, только если габариты органа ограничены и не позволяют разместить все необходимые трубы. Чаще используется заимствование 16-футовых регистров из мануала в педаль, потому что дополнительные басовые регистры дороги и занимают много места.

Объединение и расширение регистров позволяют сильно увеличить исполнительские возможности, но требуют от органиста внимательного отношения к регистровке, особенно в контрапункте (композициях, в которых много нот пишутся одна против другой и звучат, таким образом, одновременно). Часто в органах регистры подгоняются под свою конкретную роль, например, 4-футовый регистр может звучать тише, чем 8-футовый того же тембра, и вместе они будут плохо сочетаться. Язычковые 16-, 8- и 4-футовые регистры обычно имеют множество разнообразных тембров, а объединением их получится регистр более бедный, некоей средней между ними всеми окраски.

Открытие множества регистров в органах с богатыми возможностями объединения и дублирования может привести к образованию созвучий с чрезмерно подчёркнутыми верхними нотами или гармониками отдельных нот. Частью обучения органиста является поиск оптимальной регистровки и в таких условиях^[3], но, тем не менее, объединение регистров коварно для гастролирующих исполнителей при недостатке репетиций и для импровизаторов.

Регистры имеют собственные имена, которые обычно бывают основаны на самых разнообразных фактах, от характера звучания через страну происхождения и эпоху, в которую орган был построен вплоть до места расположения регистра в инструменте. Маркировка регистровых рукояток даёт органисту два рода сведений о регистре:

• в какой октаве регистр настроен (футовость);
• какого тембра звук трубы издают (принципалы, труба, флейта и т. п.).

Язычковые регистры часто обозначаются красным цветом.

Списки регистров обыкновенно организованы по подразделениям органа (обычно регистр имеет свой «родной» мануал или педаль), внутри подразделений лабиальные регистры стоят прежде язычковых, затем регистры организованы по высоте строя от нижних октав к верхним, и наконец от громких к тихим. «Небесные» (челесты — celeste — слегка расстроенные относительно основных регистров трубы, дающие биения) записываются после своих основных регистров. Например:

Регистры подразделяются на пять крупных категорий:

1. Принципалы (Principal, Diapason):

   Пример звучания

   Принципалы не имитируют других инструментов, они образуют специфический органный тембр, легко распознаваемый тем, кто бывал на церковной службе.

   Конкретные названия регистров разнятся в разных языках и в разное время, например:

   • Принципал (Principal, Diapason, Open Diapason, Prinzipal, Montre);
   • Аликвоты:
     • Октавы (Octave, Prestant);
     • Супер-октавы (Super Octave, Fifteenth, Doublette);
     • Квинты (Quint, Twelfth; иногда причисляются к флейтовым);
   • Микстуры (Mixture, Fourniture, Plein Jeu, Cymbale, Scharf; сопровождаются обозначением числа одновременно звучащих труб римской цифрой, например: Mixture III, Fourniture IV—VI)
2. Флейтовые

   Пример звучания

   Флейтовые регистры в той или иной степени имитируют звучание флейтообразных духовых инструментов, например, поперечной флейты или пикколо. Обычно встречаются:

   • Флейта (Flute, Flûte, Flöte);
   • Гедакт (Gedackt, Gedeckt) — приглушенный звук;
   • Бурдон (Bourdon, Bordun);
   • Суббас (Subbass, Soubasse);
   • Закрытый Принципал (Stopped Diapason, Stopped Flute) — несмотря на название, регистр флейтового типа;
   • Гармоническая флейта (Flûte Harmonique, Harmonic Flute, Flûte Octaviante);
   • Поперечная флейта (Concert Flute, Flauto Traverso);
   • Пикколо (Piccolo);
   • Тростниковая флейта (Rohrflöte, Chimney Flute, Flûte à Cheminée);
   • Нахтгорн (Nachthorn, Cor de Nuit);
   • Аликвоты:
     • Квинтатон (Quintaton, Quintadena);
     • Дуодецимы (Nazard, Nasard, Nasat);
     • Терции (Tierce, Terz);
     • Larigot.
3. Штрайхеры (Струнные)

   Пример звучания

   Штрайхеры с той или иной степенью точности имтируют звучание струнных инструментов, например, скрипки или виолончели. Обычно встречаются:

   • Гамба (Gamba, Viola da Gamba, Viole de Gambe);
   • Глас Небес (Voix Céleste);
   • Скрипка (Violin, Viola, Viole d'Orchestre);
   • Виолончель (Violoncello);
   • Виолон (Violone).
4. Тростевые

   Пример звучания

   Тростевые регистры в той или иной степени подражают звучанию медных духовых (труба, туба и прочие), тростевых духовых (кларнет, гобой, фагот и другие), и даже человеческому голосу. Обычно встречаются:

   • Труба (Trumpet, Trompete, Trompette, Clarion, Trompette en Chamade);
   • Тромбон (Posaune, Trombone)
   • Гобой (Oboe, Hautbois);
   • Фагот (Fagotto, Basson)
   • Кларнет (Clarinet);
   • Туба (Tuba);
   • Крумгорн (Cromorne, Krummhorn) — тростевый инструмент, конструктивно схожий с чантером волынки;
   • Бомбарда (Bombarde);
   • Человеческий голос (Vox Humana, Voix Humaine);
   • Дульциан (Dulzian);
   • Cornopean
   • Офиклеид (Ophicleide).
5. Гибриды

   Пример звучания регистра Гемсгорн (флейта + штрайхер)

   Гибридные регистры состоят из труб, сочетающих тембры двух других регистров. Обычно встречаются:

   • Штрайхер + Принципал:
     • Скрипка Принципал (Geigen Principal, Violin Diapason);
     • Salicional
     • Дульциана (Dulciana);
   • Штрайхер + Флейта:
     • Гемсгорн (Gemshorn);
     • Шпиц-флейта (Spitz Flöte) — регистр с суживающимися к концу лабиальными трубами;
     • Повествователь (Erzähler).

Ударные регистры (также называемые «игрушками»), в отличие от остальных, не являются аэрофонами, а представляют собой настоящие ударные инструменты, хотя и нередко приводимые в действие воздухом. Встречаются как ударные инструменты определённого тона (маримба), так и неопределённого (малый барабан). Ударные регистры могут как имитировать инструменты оркестра, так и производить немузыкальные звуки (например, удар грома). Также строятся регистры со специфическим звуком (zimbelstern). Ударные характерны для театральных органов, построенных для сопровождения немого кино.

• Самым громким регистром в мире является Гранд-Офиклеид Правой Педали Бордуокского органа. Также он работает при самом большом давлении воздуха, достигающем 100 дюймов (2,5 м) водяного столба.
• Микстура с самым большим количеством труб находится в органе Santanyí (Майорка, Испания) и называется Ple. В нём 22 трубы слева и 25 справа.^[4][5]
• В мире существует лишь два полных и настоящих (то есть, доходящих до ноты C₋₁ аэрофонных) 64-футовых регистра: Контр-Тромбон в Большом Органе Сиднея (Sydney Town Hall Grand Organ) (запись звучания) и Диафон-Дульциан 64 фута Бордуокского органа (запись звучания). Нижнее до (C₋₁) этих регистров лежит при частоте 8 Гц. Не только громкоговорители не позволяют воспроизвести столь низкий звук, но и человеческое ухо не может его услышать, поэтому в реальности основной тон ощущается всем телом, а слышны лишь обертоны. Все остальные органы, числящие 64-футовые регистры в своём списке, обладают либо электронными регистрами (в том числе средствами кратного понижения тона реальных труб), либо акустическими имитациями (32-футовый регистр с 21+1⁄3-футовым создают 64-футовый результант), либо лишь несколькими трубами ниже субконтроктавы. Бордуокский орган при этом с помощью комбинации 64-футового с 42+2⁄3-футовым может получить результант 128-футового регистра.

• Stevens Irwin, Dictionary of Pipe Organ Stops.
• George Ashdown Audsley, Organ Stops and Their Artistic Registration.

• Edward L. Stauff, Encyclopedia of Organ Stops, архивная копия сохранена 1 марта 2017, оригинал.

Категория:Орган