Sunset Boulevard (musical)

Aproximadamente, de 1952 a 1956, Gloria Swanson trabalhou com o ator Richard Stapley (aka Richard Wyler) e o cantor/pianista de cabaré, Dickson Hughes, em uma adaptação musical originalmente intitulada Norma Desmond, e em seguida, Boulevard!.^[1] Ele terminava com um final feliz diferente do filme, com a Norma, permitindo Joe, sair e buscar um final feliz com Betty. A Paramount originalmente tinha dado Swanson verbal permissão para prosseguir com o musical, mas não houve formal disposição legal. Em 20 de fevereiro de 1957, o executivo da Paramount, Russell Holman, escreveu a Swanson uma carta em que ele lhe pediu para cessar o trabalho no projeto, pois "seria prejudicial para a obra ser oferecida para um entretenimento público, de qualquer forma, como um musical."^[2] Em 1994, Hughes incorporou o material de produção de Swanson, com base na suas experiências e de Stapley na escrita de Boulevard!. Uma gravação de toda a trilha sonora, que tinha sido alojado nos arquivos de Gloria Swanson na Universidade do Texas, foi lançada em CD, em 2008.

No início dos anos 1960, Stephen Sondheim esboçou uma adaptação para o teatro musical e foi tão longe como para compor a primeira cena com olibretista Burt Shevelove. Um encontro casual com Billy Wilder em um coquetel deu Sondheim a oportunidade de apresentar e pedir ao co-roteirista e diretor do filme sua opinião sobre o projeto (que seria estrelado por Jeanette MacDonald). "Você não pode escrever um musical sobre Sunset Boulevard", Wilder respondeu: "ele tem que ser uma ópera. Afinal de contas, trata-se de uma rainha destronada." Sondheim imediatamente abortou seus planos. Alguns anos mais tarde, quando ele foi convidado por Hal Prince para escrever a música do remake estrelado por Angela Lansbury como uma comediante de musical desaparecendo em vez de uma estrela do cinema mudo, Sondheim recusou, citando sua conversa com Wilder.^[3]

Quando Lloyd Webber viu o filme no início da década de 1970, ele se inspirou para escrever o que ele imaginou como a canção título para uma adaptação teatral, fragmentos que foram incorporados em Gumshoe. Em 1976, depois de uma conversa com Hal Prince, que tinha os direitos teatrais para Sunset, Lloyd Webber escreveu "uma ideia para o momento em que Norma Desmond retorna à Paramount Studios"; Lloyd Webber fez nenhum trabalho adicional no musical, apenas depois de Aspects of Love (1989).^[4]

Neste ponto, Lloyd Webber "senti que era obrigação [sua] para compor pro projeto",^[4] embora em fevereiro de 1990, ele havia anunciado planos para transformar a sua empresa, Really Useful Group, para que ele pudesse "fazer filmes em vez de musicais".^[5] Houve rumores de que Tim Rice foi, em determinado momento, colaborando com o musical.^[6] Uma versão inicial do With One Look, e depois intitulada Just One Glance, foi realizada por Elaine Paige no casamento de Lloyd Webber de 1991.^[7]

Em 1991, Lloyd Webber perguntou a Amy Powers, um advogado de Nova York sem experiência profissional em escrita lírica, para escrever as letras para Sunset Boulevard.^[8] Don Black foi posteriormente trazido para trabalhar com Powers; Os dois escreveram a versão que foi realizada em 1991, no Sydmonton Festival de Lloyd Webber. Esta versão original estrelou Ria Jones como Norma.^[9] Mas não foi um sucesso. Uma versão revista, escrita por Black e Christopher Hampton, teve uma performance completa no Sydmonton Festival de 1992, agora com Patti LuPone interpretando Norma,^[10] e "foi recebida com grande sucesso".^[8] Lloyd Webber reutilizou várias das músicas de seu Cricket de 1986, mini-musical, escrito com Tim Rice, que havia sido realizado no Castelo de Windsor e mais tarde no Festival Sydmonton.^[11]

Com temporada de 22 de março de 2019 a 07 de julho de 2019 no Teatro Santander, em São Paulo, a produção brasileira teve as atrizes Marisa Orth e Andrezza Massei (alternante), no papel de Norma Desmond. No elenco principal, juntou-se os atores Daniel Boaventura como o mordomo Max von Mayerling e Julio Assad como Joe Gillis.

A versão brasileira foi de Mariana Elisabetsky e Victor Mühlethaler, com direção artística de Fred Hanson, direção musical de Carlos Bauzys, coreografias de Kátia Barros, cenografia de Matt Kinley, figurinos de Fause Haten, design de luz de Cory Pattak e design de som de Tocko Michelazzo. A produção contava com palco giratório e uma orquestra com 16 músicos em cena.^[12]

A produção brasileira do musical foi vencedora nas categorias “Melhor Cenário”, “Melhor Figurino”, “Melhor Desenho de Luz” e “Melhor Visagismo” na 7ª edição do Prêmio Bibi Ferreira (2019).