പോർട്രെയ്റ്റ് ഓഫ് ലോറ ഡാ പോള

ബ്രെറയിലെ ലോറെൻസോ ലോട്ടോ വരച്ച നാല് ഛായാചിത്രങ്ങളിൽ, ലോറ ഡാ പോളയെയും അവരുടെ ഭർത്താവ് ഫെബോ ഡാ ബ്രെസിയയെയും ലിബറേൽ ഡാ പിനെഡലിന്റേതാണെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്ന ചിത്രങ്ങളും വിലമതിക്കുന്ന ടുറിനീസ് ശേഖരമായ കാസ്റ്റെല്ലെയ്ൻ ഹാരാക്കിന്റെ ശേഖരത്തിൽ ആണുണ്ടായിരുന്നത്. 1859-ൽ ഈ ചിത്രം വിൽപ്പനയ്ക്ക് പ്രദർശിപ്പിച്ചിരുന്നു. പിനാകോട്ടെക്കയ്ക്ക് വേണ്ടി ഫ്രാൻസെസ്കോ ഹെയ്സ് ലണ്ടനിലെ നാഷണൽ ഗാലറി സ്വന്തമാക്കുമെന്ന് ഭയന്ന് ഈ ചിത്രം വാങ്ങുകയാണുണ്ടായത്. 1860-ൽ വിക്ടർ ഇമ്മാനുവൽ രണ്ടാമൻ രാജാവ് ബ്രെറയ്ക്ക് പണം തിരികെ നൽകി.

ലോറ ഡാ പോളയുടെ ഛായാചിത്രം ലോട്ടോയുടെ കാലാവധി പൂർത്തിയായപ്പോൾ മുതൽ അതിന്റെ പൂർത്തീകരണം രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. 1543-ൽ കലാകാരൻ തന്റെ ചെലവ് ലെഡ്ജറിൽ ട്രെവിസോയിൽ കമ്മീഷനെ രേഖപ്പെടുത്തി. “ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ആളുടെ അതേ വലിപ്പത്തിന്റെ അർദ്ധ-നീളമുള്ള രണ്ട് ചിത്രങ്ങൾക്ക്” 1544 മാർച്ചിൽ, ഫെബോ ഡാ ബ്രെസിയ നൽകിയ പേയ്‌മെന്റിനെക്കുറിച്ച് പരാതിപ്പെട്ടു. ആ തീയതിയിൽ തന്നെ ചിത്രം പൂർത്തിയായിട്ടുണ്ടെന്ന് ഞങ്ങൾ വിശ്വസിക്കുന്നതായി പരാതിയിൽ പറയുന്നു.

ചിത്രം ലോട്ടോയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടങ്ങളിലൊന്നായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. അതിൽ ഇടപാടുകാരന് അവളുടെ ഛായാചിത്രത്തിലൂടെ അറിയിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന നിരവധി സന്ദേശങ്ങൾക്ക് ചിത്രരൂപം നൽകാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. ട്രെവിസോയിലെ ഏറ്റവും പ്രമുഖരിൽ ഒരാളുടെ ഭാര്യയായ ലോറ ഡാ പോള നിസ്സംഗമായ മനോഭാവത്തിൽ അവളുടെ കിടപ്പുമുറിയിലെ ഒരു ഫർണിച്ചറിലേക്ക് ചാഞ്ഞുനിൽക്കുന്നു. ക്രമീകരണത്തിൽ അനൗപചാരികത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അവൾ മികച്ച പരിഷ്കാര വസ്ത്രം ധരിച്ചിരിക്കുകയും സ്വർണ്ണ കണ്ണിപിടിപ്പിച്ച അലങ്കാരത്തൂവലുകൊണ്ടുള്ള വിശറി, വിലയേറിയ മോതിരങ്ങൾ എന്നിവ പോലുള്ള ആഡംബര വസ്തുക്കളും ചിത്രത്തിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. നഗരത്തിലെ ഉയർന്ന റാങ്കിലുള്ള കുടുംബത്തിലെ ഒരു അംഗമായി ഈ ഘടകങ്ങൾ അവളെ തിരിച്ചറിയാൻ സമകാലികരെ സഹായിക്കുന്നു. അക്കാലത്ത് അവിവാഹിതരായ പെൺകുട്ടികളെ പരസ്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ അനുവദിച്ചിരുന്നില്ല എന്നതിനാൽ, ഛായാചിത്രം വിവാഹിതയായ സ്ത്രീയെന്ന നിലയിൽ സ്വയം പ്രദർശിപ്പിക്കാൻ അധികാരമുള്ള ലോറയുടെ പദവി അവൾ നേടിയ നല്ല ദാമ്പത്യത്തിനെ കാണിക്കുന്നു.^[4]

ഒരു ഇറ്റാലിയൻ ചിത്രകാരൻ, ഡ്രാഫ്റ്റ്‌സ്മാൻ, ഇല്ലസ്ട്രേറ്റർ എന്നിവയായിരുന്നു ലോറൻസോ ലോട്ടോ. പരമ്പരാഗതമായി വെനീഷ്യൻ സ്‌കൂളിലായിരുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ കരിയറിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും മറ്റ് വടക്കൻ ഇറ്റാലിയൻ നഗരങ്ങളിൽ ചെലവഴിച്ചു.പ്രധാനമായും ബലിപീഠങ്ങൾ, മതവിഷയങ്ങൾ, ഛായാചിത്രങ്ങൾ എന്നിവ അദ്ദേഹം വരച്ചു. ഉയർന്ന നവോത്ഥാന കാലത്തും മാനെറിസ്റ്റ് കാലഘട്ടത്തിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലും അദ്ദേഹം സജീവമായിരുന്നു. എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ ഔദ്യോഗിക ജീവിതത്തിലുടനീളം സമാനമായ ഉയർന്ന നവോത്ഥാന ശൈലി നിലനിർത്തിയിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാമാന്യവിരുദ്ധമായി വളച്ചൊടിക്കുന്ന വികലമായ ചിത്രരീതി ഫ്ലോറൻ‌ടൈൻ, റോമൻ മാനേറിസ്റ്റുകളുടെ ഒരു പരിവർത്തന ഘട്ടത്തെ പ്രതിനിധീകരിച്ചു.^[5]