വുമൺ വിത് എ പേൾ നെക്ളേസ് ഇൻ എ ലോഗ്

ക്യാൻവാസ് പെയിന്റിംഗിലെ ഈ ചിത്രം 32 x 23 1/2 ഇഞ്ച് (81.3 x 59.7 സെ.മീ) വലിപ്പമുണ്ട്.^[1] പാരീസ് ഓപറ ഹൗസിന്റെ ബാൽക്കണിയിൽ ഒരു വലിയ ചുവന്ന കസേരയിൽ ഇരിക്കുന്ന ഒരു സ്ത്രീയെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു.^[1]സ്ത്രീ ഒരു വലിയ കണ്ണാടിക്ക് മുന്നിൽ ഇരിക്കുന്നു. അതിൽ സ്ത്രീക്ക് പ്രവൃത്തിപരിചയമുള്ള നാടക രംഗത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. അത് സ്ത്രീക്ക് ഉള്ള കാഴ്ചപ്പാടും നൽകുന്നു. ഡെഗാസിലെന്നപോലെ, "കൃത്രിമ വെളിച്ചം നൽകി വിഷയാസക്തി വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിൽ" കസാറ്റ് വളരെ ശ്രദ്ധിച്ചു.^[1]ഈ സ്ത്രീ കാഴ്ചകൾ ആസ്വദിച്ച് ഇരിക്കുകയാണ്. നഗരത്തിലെ രാത്രി ജീവിതം മിക്ക ഇംപ്രഷനിസ്റ്റുകളെപ്പോലെ ജനങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നത് അവളെ ആകർഷിച്ചു.^[2] ഒരു തിയേറ്ററിൽ പോകാനാണെന്ന് പ്രതീക്ഷിച്ചതുപോലെ, പീച്ച് നിറമുള്ള വസ്ത്രധാരണം, മേക്കപ്പ്, മുത്തുകൾ, കയ്യുറകൾ, എന്നിവയോടുകൂടി മുടി പുറകിൽ പിൻ ചെയ്തുകൊണ്ട് അവൾ വസ്ത്രം ധരിച്ചിരിക്കുന്നു. അവൾ ഒരു ഫാൻ പിടിച്ചിരിക്കുന്നു, വസ്ത്രത്തിന്റെ നെഞ്ചോടു ചേർന്ന് ഒരു പുഷ്പം തിരുകിവച്ചിരിരിക്കുന്നു. അവൾ എന്താണ് കാണുന്നത് എന്ന് അന്ധാളിപ്പോടെ നോക്കുന്നു. ഇംപ്രഷനിസ്റ്റ് പെയിന്റിംഗുകളുടെ പെട്ടെന്നുള്ള ചിത്രരചനാ ശൈലി ഇവിടെ കാണാൻ കഴിയും, കാരണം കസാറ്റ് അതിൽ നിന്ന് വളരെയധികം പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടിരുന്നു വർ‌ണ്ണത്തിന്റെ ലളിതമായ ബ്രഷ് മാർ‌ക്കുകളിൽ‌ ആളുകൾ‌ കൊത്തിയെടുത്തതിനാൽ‌ പശ്ചാത്തലം വളരെ ആംഗ്യവും അയഞ്ഞതുമാണ്. കണ്ണാടിയിലെ പ്രതിഫലനത്തിൽ വിശാലമായ ചാൻഡിലിയറും കാണിച്ചിരിക്കുന്നു. പെയിന്റിംഗിന്റെ സമൃദ്ധമായ നിറങ്ങൾ കാഴ്ചക്കാരനെ ആകർഷിക്കുന്നു, ആഴത്തിലുള്ള നിഴലുകൾ പ്രകാശ സ്രോതസിന്റെ തെളിച്ചത്തിന് വിപരീതമായി സൃഷ്ടിക്കുന്നു. വസ്ത്രധാരണത്തിനുള്ളിലെ ബ്രഷ് സ്ട്രോക്കുകൾ അതിന് ഒരു ടെക്സ്ചറും ഒരു സജീവതയും നൽകുന്നു. കാഴ്ചക്കാരന് നൽകിയിരിക്കുന്ന കാഴ്ച, പെയിന്റിംഗുമായി ഒരു അടുപ്പം നൽകുന്നു. കാഴ്ചക്കാരൻ സ്ത്രീയോടൊപ്പം അവളുടെ സായാഹ്നം ആസ്വദിക്കുമ്പോൾ അവിടെയുണ്ടെന്ന് തോന്നുന്നു.

ഈ പെയിന്റിംഗ് ആധുനിക സ്ത്രീയെ കാണിക്കുന്നു. ഈ ഭാഗം കാഴ്ചക്കാരനെക്കാൾ സ്ത്രീയെക്കുറിച്ചാണ്. അവൾ സ്വയം ആസ്വദിക്കുന്നതായി കാണിക്കുന്നു. പ്രലോഭിപ്പിക്കുന്നതോ നഗ്നയോ അല്ല. പാരീസിലെ ഒരു ശരാശരി രാത്രിയെ ചിത്രീകരിക്കുകയും പുരുഷ കലാകാരന്മാർ സൂക്ഷ്‌മനിരീക്ഷണം ചെയ്യാത്ത വിധത്തിൽ സ്ത്രീകളെ മനുഷ്യവൽക്കരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു ചിത്രകാരി എന്ന നിലയിൽ അവർക്ക് ദൈനംദിന ജീവിതത്തിലെയും ഗാർഹിക ക്രമീകരണങ്ങളിലെയും പാർട്ടികളിലെയും രംഗങ്ങൾ പുനർനിർമ്മിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, അത് അവർ വരച്ച സ്ത്രീകൾക്ക് ചുറ്റും അതിശയകരമായ ഒരു അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കാൻ സഹായിച്ചു.^[3]

ഇംപ്രഷനിസ്റ്റ് പെയിന്റിംഗുകളെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന ദ്രുത ബ്രഷ് സ്ട്രോക്കുകൾക്ക് പുറമേ, ഡെസാസിന്റെ പല പെയിന്റിംഗുകളിലും സാധാരണമായിരുന്ന ടിപ്പ്ഡ് വീക്ഷണകോണും കസാറ്റ് നടപ്പാക്കി. പെയിന്റിംഗിൽ അവർ ആ രംഗത്തുണ്ടെങ്കിൽ അവർ എവിടെ നിൽക്കുമെന്ന് കാഴ്ചക്കാർക്ക് ഒരിക്കലും മനസിലാക്കാൻ കഴിയാത്തവിധം ഇത് കാരണമായി.

ഒരു അമേരിക്കൻ ചിത്രകാരിയായിരുന്നു മേരി സ്റ്റീവൻസൺ കസ്സാറ്റ്. സ്ത്രീകളുടെ സാമൂഹികവും സ്വകാര്യവുമായ ജീവിതങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങളാണ് കൂടുതലായും സൃഷ്ടിച്ചത്. കൗമാരക്കാരുടെയും കുട്ടികളുടെയും ഇടയിലുള്ള ബന്ധങ്ങൾക്ക് അവർ പ്രത്യേക ഊന്നൽ നൽകി. 1868-ൽ ഫ്രഞ്ച് ഗവൺമെൻറ് നടത്തുന്ന ഒരു വാർഷിക പ്രദർശനമേളയായ പാരീസ് സലോണിൽ മേരി വരച്ച പോർട്രെയ്റ്റുകൾ പ്രദർശനത്തിനായി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു. സ്വന്തം പിതാവ് തന്നെ തള്ളിപ്പറഞ്ഞതോർത്ത്, മേരി സ്റ്റീവൻസൻ എന്ന പേരിലാണ് അവർ പെയിന്റിംഗ് സമർപ്പിച്ചത്. ഈ ചിത്രപ്രദർശനത്തോടെ മേരി കസാറ്റ് വളരെയധികം ശ്രദ്ധ നേടി. 1870-ൽ ഫ്രാങ്കോ-പ്രഷ്യൻ യുദ്ധം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ട ഉടൻ, മേരി കസ്സാറ്റ് അമേരിക്കയിൽ തന്റെ മാതാപിതാക്കളുടെയടുത്ത് മടങ്ങിയെത്തി. വിദേശത്ത് താമസിക്കുന്നതിനിടയിൽ തനിക്കുണ്ടായിരുന്ന കലാപരമായ സ്വാതന്ത്ര്യം ഫിലഡെൽഫിയയിൽ ലഭിച്ചില്ല. ചിത്രരചനക്കാവശ്യമായ സാധനങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നതിൽ അവൾക്ക് ബുദ്ധിമുട്ട് നേരിടേണ്ടി വന്നു. പിതാവ് കലയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട യാതൊരു സഹായവും നൽകാൻ വിസമ്മതിച്ചു. സാമ്പത്തികകാരണങ്ങളാൽ തന്റെ ചില ചിത്രങ്ങൾ ന്യൂയോർക്കിൽ വിൽക്കാൻ അവർ ശ്രമിച്ചുവെങ്കിലും നടന്നില്ല. 1871-ൽ ചിക്കാഗോയിൽ ഒരു ഡീലറുടെ സഹായത്തോടെ വീണ്ടും വിൽക്കാൻ ശ്രമിച്ചപ്പോൾ ആ പെയിന്റിംഗുകൾ തീപ്പിടുത്തത്തിൽ നശിച്ചു.