徳川女系図

日本の大手映画会社が初めて製作したピンク映画^[1]。実質的な"東映ポルノ"のスタートで^[2][3]石井輝男監督の"異常性愛路線"と呼ばれるエログロ映画第1作^[4][5][6]。

徳川五代将軍綱吉は大奥というハーレムで、やりたい放題の生活をしている。女たちは常盤井たちの御台所派と、お伝の方の二派に分れて対立していた。二派の対立は日ごとに深まり、綱吉の乱行もさらにエスカレートしていく^[1]。

企画は"東映ポルノ"の仕掛け人・岡田茂プロデューサー（のち、東映社長）^[1][7]。岩崎栄の原作は題名だけがよいという理由で拝借しただけである^[8]。1968年当時、"任侠映画"に続く鉱脈を探していた岡田が独立プロ製作による低予算エロ映画（ピンク映画）^[9]の費用対効果の高さに目をつけ^[10]、懐刀の天尾完次プロデューサー^[11][12]に製作を指示^[2][13]、自身は石井輝男に監督要請を行った^[8][14]。石井は当時『網走番外地』という高倉健主演の超人気シリーズを手掛けていたが、もう飽き飽きしていて「何か別の事をやりたい」と岡田からの要請に応えた^[8]。

本作以前にも大手映画会社は古くからエロティックな映画や成人映画を作ってはいたが^[15]これらの映画は基本的に会社の専属女優によるエロティックな場面が一部含まれるだけで、女優のヌードやセックスシーンがたくさん登場するということではなかった。ところが1960年代に入り大蔵映画、国映などの独立プロがこうした性描写をメインとするエロ映画を量産し、これをピンク映画と呼ぶようになったが^[16]、大手五社がこのピンク映画に手を染めることは大きな抵抗感があった^[17]。しかし東映の岡田茂プロデューサーは恥も外聞もなく一線を越える^[18][19]。本作が大手映画会社初のピンク映画と呼ばれる理由は、東映専属の女優以外にピンク映画の女優を大量投入したことである^[1]（少数出演した映画はこれ以前にも数本ある^[18]）。大手映画会社専属の女優は簡単には脱いでくれなかった^[17]。岡田はこれらを当初「刺激性路線」とネーミングしていた^[20][21]。

石井は「人間は性と深く関わっているが、当時はそんなに追及されているテーマではなく、一度やってみたいと思っていた」^[8]、ピンク映画は全く観たことがなく「予備知識なしで自分流の成人映画を作ろうという気持ちで出発した」と述べ^[1]、菊池寛の『忠直卿行状記』を話の核としたと述べている^[1]。

これだけ女性の裸が満載の映画はこれ以前には無く、センセーショナルを呼んだ^[8]。このため「女性を侮辱している」と婦人団体や評論家からバッシングを受けた^[8]。しかし結果的に話題にもなり奇跡の大ヒットを記録^[19]、3000万円の製作費でたちまち一億円以上稼いだといわれる^[22]。岡田の所見は「予想よりおとなしい作品になった」という見方であったが^[1]これはのどかな序の口に過ぎなかった^[1]。石井は岡田の意図を大胆に表現^[23]、本作以降、ヌード、セックスだけでなく、サドマゾ、拷問、処刑等、グロテスクな描写を取り入れ、"異常性愛路線"をエスカレートさせていく^[5][18][19]。『徳川女系図』と『徳川女刑罰史』の大ヒットを見てこの年、常務取締役企画製作本部長に就任した岡田茂は、1970年代半ばの実録映画の隆盛まで、任侠映画、実録映画とエロ映画の二本立て、三本立て興行の路線を敷く^[3][24][25]。

"東映ポルノ"の大成功で、当時テレビの大攻勢によって観客減に悩んでいた邦画大手映画会社は東映に追随し、次々とエロ路線に傾斜していった^[10][26][27]。

• 監督：石井輝男
• 企画：岡田茂・天尾完次
• 原作：岩崎栄
• 脚本：内田弘三・石井輝男
• 撮影：吉田貞次
• 美術：矢田精次
• 編集：神田忠男
• 音楽：八木正生
• 助監督：荒井美三雄

• 将軍綱吉：吉田輝雄
• 御台所信子：三浦布美子
• 万里小路：有沢正子
• 常盤井：国景子
• 染子：應蘭芳
• おちか：高島和子
• おたえ：富永佳代子
• おさわ：一星ケミ
• おかじ：火鳥こずえ
• おゆき：加山恵子
• おみつ：御影京子
• お伝の方：三原葉子
• 雪岡：三島ゆり子
• 藤垣：三浦徳子
• おさよ：賀川雪絵
• おきぬ：谷ナオミ
• おしの：辰巳典子
• おりき：祝真理
• おみね：三乃瀬愛
• おまち：立花加幸
• おつの：林三恵
• 柳沢出羽守：南原宏治
• 定子：内田高子
• 牧野備後守：小池朝雄
• 阿久里：小畑道子
• 照円：春美
• 桂昌院：喜多川千鶴
• 駒尾：牧淳子
• お静：岡田千代
• 萩乃：小島恵子
• おこと：小柳リカ
• おきく：星野美恵子

• 「対談：石井輝男×井沢淳 性と残酷のかなたに」『キネマ旬報』1969年4月下旬号。 
• 「〔トップに聞く〕 岡田茂常務 東映映画のエネルギーを語る」『キネマ旬報』1969年6月下旬号。 
• 関本郁夫『映画人烈伝』青心社、1980年。 
• 鈴木義昭『ピンク映画水滸伝—その二十年史』青心社、1983年。 
• 村井実・山根貞男『はだかの夢年代記 ぼくのピンク映画史』大和書房、1989年。ISBN 4-479-39016-2。 
• 渡邊達人『私の東映30年』1991年。 
• 松島利行『風雲映画城』 下、講談社、1992年。ISBN 4-06-206226-7。 
• 石井輝男・福間健二『石井輝男映画魂』ワイズ出版、1992年。ISBN 4-948735-08-6。 
• 沢辺有司『悪趣味邦画劇場〈映画秘宝2〉』洋泉社、1995年。ISBN 978-4896911701。 
• 杉作J太郎・植地毅（編著）『東映ピンキー・バイオレンス浪漫アルバム』徳間書店、1999年。ISBN 4-19-861016-9。 
• 俊藤浩滋・山根貞男『任侠映画伝』講談社、1999年。ISBN 4-06-209594-7。 
• 松島利行『日活ロマンポルノ全史―名作・名優・名監督たち』講談社、2000年。ISBN 4-06-210528-4。 
• 春日太一『時代劇は死なず!：京都太秦の「職人」たち』集英社〈集英社新書〉、2008年。ISBN 978-4-08-720471-1。 
• 鈴木義昭『昭和桃色映画館 まぼろしの女優、伝説の性豪、闇の中の活動屋たち』社会評論社、2011年。ISBN 978-4-7845-0964-5。 
• 「東映不良性感度映画の世界」『映画秘宝』、洋泉社、2011年8月。 
• 春日太一『仁義なき日本沈没 東宝VS.東映の戦後サバイバル』新潮社〈新潮新書〉、2012年。ISBN 978-4-10-610459-6。 
• 『鮮烈!アナーキー日本映画史 1959-1979』洋泉社〈映画秘宝EX〉、2012年。ISBN 4-86248-918-4。 
• 文化通信社『映画界のドン 岡田茂の活動屋人生』文化通信社、2012年。ISBN 978-4-636-88519-4。 
• 日下部五朗『シネマの極道 映画プロデューサー一代』新潮社、2012年。ISBN 978-410333231-2。 
• 二階堂卓也『ピンク映画史』彩流社、2014年。ISBN 978-4779120299。 

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