Parnassianesimo

Questo movimento è una reazione all'eccesso sentimentale del romanticismo.^[1] Esso esalta il riserbo e l'impersonalità e rigetta assolutamente l'impegno sociale e politico dell'artista. Per i Parnassiani l'arte non deve essere utile o virtuosa e il suo solo scopo è la bellezza. È la rinomata teoria de «l'art pour l'art» (L'arte per l'arte) di Théophile Gautier:

Lo scrittore si pone dinnanzi all'opera come il cesellatore, cura i minimi dettagli, non importa l'argomento che si sta trattando, deve semplicemente essere perfetto dal punto di vista stilistico e sonoro. Questo movimento riabilita anche il lavoro spietato e minuzioso dell'artista - in contrasto con l'ispirazione immediata del romanticismo - e utilizza spesso la metafora della scultura per indicare la resistenza della «matière poétique» (materia poetica). Nel 1863, Émile Littré aveva definito la poesia come l'arte di fare delle opere in versi.^[2] Dal 1865 al 1895, il movimento fu appannaggio di storici animatori, maghi delle lettere e poeti impeccabili^[3], delle effusioni romantiche, di amanti del rigore tecnico, di parole rare e di perfezione formale.

Promotore del parnassianesimo fu il poeta Catulle Mendès, mentre il capofila fu considerato Charles Marie René Leconte de Lisle. Il programma del movimento dei parnassiani tendeva al recupero di alcuni aspetti del classicismo rinascimentale e settecentesco, e a un'arte impeccabile e impassibile, che escludesse l'emotività e il sentimentalismo, e insieme si astenesse da ogni forma di impegno sociale e politico: l'autonomia dell'arte è ribadita con forza. Il maggior teorico del movimento fu Théodore de Banville: nel Traité de poésie française (Piccolo trattato di poesia francese), uscito nel 1872, sostenne l'autonomia dell'arte e una sua concezione raffinata che la riserva a pochi eletti. Alcuni aspetti del parnassianesimo influenzarono in Italia Carducci, Pascoli e D'Annunzio.

Sono stati i primi a parlare di un concetto di "arte per l'arte", ovvero, essa deve essere giudicata con parametri estetici.

• Théophile Gautier;
• Théodore de Banville.

• Charles Marie René Leconte de Lisle, considerato come la testa del movimento,
• Catulle Mendès,
• Sully Prudhomme,
• José Maria de Hérédia,
• François Coppée,
• Pierre Louÿs,
• Léon Dierx.

La lista completa dei poeti che hanno contribuito alle tre raccolte del Parnasse contemporain figurano nell'articolo omonimo. Tra essi segnaliamo quelli che hanno soprattutto segnato la storia letteraria in quanto romanzieri:

• Paul Bourget,
• Anatole France,
• Villiers de l’Isle-Adam.

Il movimento fu accompagnato da qualche grande poeta, che l'ha affiancato con titoli diversi, senza esserne ridotto alle sue tesi, come:

• Charles Baudelaire,
• Paul Verlaine,
• Stéphane Mallarmé.

• Arthur Rimbaud: le Parnasse contemporain inizia Rimbaud alla poesia dei suoi tempi.^[4]
• Francis Jammes,
• Paul-Jean Toulet.

• (FR) Maurice Souriau, Histoire du Parnasse, Éditions Spes, 1929.
• (FR) Louis-Xavier de Ricard, Petits mémoires d'un Parnassien et Adolphe Racot, Les Parnassiens, introductions et commentaires de M. Pakenham, présenté par Louis Forestier, Aux Lettres modernes, collection avant-siècle, 1967.
• (FR) Yann Mortelette, Histoire du Parnasse, Paris : Fayard, 2005, 400 p.
• (FR) Le Parnasse. Mémoire de la critique, éd. Yann Mortelette, Paris : PUPS, 2006, 444 p. (recueil d'articles d'époque sur le Parnasse)
• (FR) André Thérive, Le Parnasse, édition PAUL-DUVAL, 1929.
• (FR) Luc Decaunes, La Poésie parnassienne: Anthologie, Seghers, 1977.

• (EN) Parnassianism / Parnassian, su Enciclopedia Britannica, Encyclopædia Britannica, Inc.
• (FR) Un mouvement littéraire: le Parnasse., su site-magister.com.

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