Гибель Отрара

Гибель Отрара (Тень завоевателя)
каз. Отырардың күйреуі
Жанр	исторический фильм
Режиссёр	Ардак Амиркулов
Авторы сценария	Алексей Герман, Светлана Кармалита
В главных ролях	Дохдурбек Кыдыралиев, Тунгышбай Жаманкулов, Болот Бейшеналиев
Операторы	Сапар Койчуманов, Аубакир Сулее
Длительность	176 мин.
Бюджет	4,5 млн. рублей
Страна	СССР
Язык	казахский
Год	1991
IMDb	ID 0104224

«Гибель Отрара»^[1] (каз. Отырардың күйреуі, также в России встречается и под названием «Тень завоевателя», подписываемым зачастую в скобках) — драматический фильм 1991 года, снятый Ардаком Амиркуловым на киностудии «Казахфильм». Судьбы героев фильма искусно переплетаются с впечатляющими батальными сценами^[2].

Древний город Отрар был колыбелью казахской цивилизации. В начале XIII века город завоевали войска Чингисхана, которому было к тому времени 64 года. Храбрый кипчак Унжу, которого тайно послал на разведку в войска Чингисхана правитель Отрара Каир-хан, в течение семи лет живя у монголов дослужился от положения раба до тысячника, пока не познал все тонкости ведения монголами войн. Узнав о том, что Чингисхан решил отправить свои полчища в Среднюю Азию, Унжу торопится известить о приближающейся опасности правителей Хорезмского ханства^[2].

• Дохдурбек Кыдыралиев — Унжу, кипчак (в титрах указан как Доха Кыдыралиев)
• Тунгышбай Жаманкулов — Каир-хан, правитель кипчаков
• Болот Бейшеналиев — Чингисхан
• Абдурашид Махсудов — Мухаммед-шах, правитель Хорезма
• Заурбий Зехов — купец Ялвач
• Сабира Атаева — Кулан
• Касым Жакибаев — вероотступник

• Авторы сценария: Алексей Герман, Светлана Кармалита
• Режиссёр: Ардак Амиркулов
• Операторы: Сапар Койчуманов, Аубакир Сулеев
• Художники: Александр Ророкин, Умирзак Шманов, Людмила Трахтенберг
• Художник по гриму: Светлана Маслова
• Композитор: Куат Шильдебаев
• Монтаж: Г. Кыстауова
• Директор: Алексей Герман

Сергей Бодров-старший был один из инициаторов попросивших казахских коллег заказать работу Алексею Герману, когда его снятый «Мой друг Иван Лапшин» был положен на «полку», а сам постановщик был отстранен от работы с киностудиями Союза. В это время Герман у Бодрова выступал и неофициальным художественным руководителем на его фильме «Сладкий сок внутри травы», и поскольку в приказе не было указанно про сценарную работу, то главный редактор «Казах­фильма» Мурат Ауэзов предложил написать Герману с супругой и постоянным соавтором Светланой Кармалитой сценарий исторического фильма об обороне Каир-ханом города Отрар^[3]. Ауэзову же конкретно этот эпизод предложила кинодраматург Зауреш Ергалиева, которая была автором сценария и прототипом главной героини «Сладкий сок внутри травы». Она среди тем возможных будующих сценариев вспомнила и о прочитанной в школьные годы книге «История Казахской ССР» Ермухана Бекмаханова, в частности ее потряс эпизод последней битвы Каир-хана. Написание сценария «Гибель Отрара» растянулось на несколько лет, выпавших и на трудовую реабилитацию Алексея Германа на Ленфильме в 1985 году и на дальнейшее его завершение работы над «Лапшином»^[4][5].

Сам Алексей Герман и Светлана Кармалита в книге «„Что сказал табачник с Табачной улицы“ и другие киносценарии», описывая опыт работы над сценарием, отмечали, что, несмотря на предоставленный консультантами материал, он носил довольно фрагментарный характер,^[6] и достоверных сведений об исторических реалиях и нравах практически не было, а тот, который сохранился, обладал противоречиями: «Из множества версий мы выбрали одну, как и другие, содержащую противоречия. Но ей мы и следовали». Так, одним из конфликтных вопросов с приглашенным в работу консультантом, профессором Львом Гумилёвым, было сопоставление человека сегодняшнего и жителя средневековья, между которыми по мнению Германа нет разницы, просто средневековый житель «не обременён знаниями и обременён другими условностями»^[7].

На место режиссера Зауреш Ергалиева также предложила дебютанта, на тот момент студента 4 курса ВГИКа мастерской Сергея Соловьева, Ардака Амиркулова. Будучи тесно знакомой с Германом и Кармелитой, она в Ленинграде познакомила с ними Амиркулова, с уверенностью, что - если авторы сценария, обладающие таким авторитетом, одобрят кандидатуру режиссера - то и руководство студии прислушается к их мнению. По ее словам: «супругам очень понравилось, как Ардак трактовал сценарий» и одобрили кандидатуру Амиркулова^[8]. Студия утвердила.

Изначально предпологалось, что фильм станет дипломной работой режиссера, но съемочной период фильма в итоге растянулись на 4 года и тот выпустился с другой начатой учебной работой. За весь период съемок декорации города Отрар художники-постановщики из-за проблем во время съемок и погодных условий заново возводили и выстраивали несколько раз. Амиркулов отмечает - из-за нехватки средств на такую масштабную постановку «Казахфильм» несколько раз останавливала съемки и консервировала работу над фильмом^[5]. В конечном итоге фильм перестал получать государственную поддержку и для завершения работы пришлось искать поддержку частных инвесторов. Для этого фильм и отснятый материал пришлось выкупать Амиркулову у руководства «Казахфильма». После выпуска фильма на экраны доход от проката ушел на погашение взятого кредита на его спасение^[3]. По словам режиссера: «я учился в «Отраре» не только снимать кино, я учился жизни»^[3].

В 1991 году фильм «Гибель Отрара» подавали от Казахстана на премию «Оскар» как лучший фильм на иностранном языке, но не прошел отбор^[9]. Фильм стал первым в истории премии фильмом, который был выдвинут в лонг-лист от независимого Казахстана^[3]. В том же году картина была награждена призом ФИПРЕССИ на Международном кинофестивале в Монреале и «Серебряной пластиной» кинофестиваля в Фигейра-да-Фош.

В 1992 году Дохдурбек Кыдыралиев завоевал приз «Кинотавра» в номинации «Лучшая мужская роль».

Фильм ретроспективно неоднократно участвовал во множестве кинофестивалях^[10][11]. В 2002 году Мартин Скорсезе рекомендавал «Гибель Отрара» для демонстрации на Нью-Йорке и впоследствии способствовал его распространиению и изданию в США^[12][13][14]. Впоследствии будущий директор Нью-Йоркского кинофестиваля Кент Джонс в своих рецензиях довольно восторженно отзывался о «Гибель Отрара»^[10].

В рамках творчества Алексея Германа фильм иногда рассматривается и как предтеча, и как «генеральная репетиция» его «Трудно быть богом», с характерными темами и отношение власти и народа к тирании, в различной степени получивших развитие в дальнейшем творчестве режиссера^{[15][16][17][18][5]}.

Литературный сценарий фильма стал источником вдохновения для Сергея Бодрова-старшего при работе над фильмом «Монгол» в середине 2000-х. По его словам, перед съемками своего фильма он несколько раз перечитывал написанный Германом и Кармалитой ещё в 1980-х годах «Гибель Отрара», чтобы «напитаться» его атмосферой^[4].

• Герман А., Кармалита С. «Что сказал табачник с Табачной улицы» и другие киносценарии. — СПб. : Амфора; Сеанс, 2006. — С. 720. — ISBN 5-367-00232-3.