Maya Deren
Maya Deren, née Eleanora Derenkovskaïa le 29 avril 1917 ( dans le calendrier grégorien) à Kiev et morte le à New York, est une réalisatrice américaine.
| Naissance | 29 avril 1917 ( dans le calendrier grégorien) Kiev, Empire russe |
|---|---|
| Nationalité |  Américaine |
| Décès | (à 44 ans) New York, États-Unis |
| Profession | Réalisatrice |
| Films notables | Meshes of the Afternoon |
Personnalité majeure du cinéma expérimental américain des années 1940, Maya Deren réalise de nombreux courts métrages d'inspiration surréaliste et psychanalytique, inspirés par Jean Cocteau. Elle tente en vain de participer à la fédération de l'avant-garde nord-américaine au début des années 1950.
Biographie
Maya Deren est née sous le nom d'Eleanora Derenkovskaïa, au printemps 1917 à Kiev, ville faisant alors partie de l'Empire russe, dans une famille juive. Elle est la fille de Salomon-David Derenkovski, psychiatre, et de Gitel-Malka (Marie) Fiedler, musicienne et danseuse ayant fait des études d'art en Ukraine[1],[2],[3],[4]. Sa famille émigre aux États-Unis en 1922, à Syracuse dans l'État de New York, où son père intègre l'Institut psychiatrique d'État.
Intelligente et douée, elle saute deux classes à l'école primaire puis part faire ses études secondaires à l'École internationale de Genève, en Suisse de 1930 à 1933[5],[6]. Deren s'inscrit ensuite à l'Université de Syracuse à l'âge de seize ans où elle suit des cours de journalisme et de science politique et s'engage dans des mouvements étudiants de gauche. Elle poursuit ses études à New York où elle sortira diplômée de l'Université de New York en juin 1936 avec une licence en littérature. En 1938, elle suit des cours de à la New School for Social Research et obtient une maîtrise en littérature anglaise au Smith College, dans le Massachusetts[7].
Maya Deren fait ses débuts professionnels dans le journalisme et s'occupe de danse, de poésie, puis d'anthropologie. Elle fait la rencontre du cinéaste Alexander Hammid avec qui elle réalise Meshes of the Afternoon en 1943, marquant un avant-gardisme étatsunien proche de Cocteau. Puis ses films de chambre incorporent de plus en plus la danse ou l'expression corporelle[8].
Grâce à une première bourse attribuée par la fondation Guggenheim, elle fait des recherches sur des rituels vaudous en Haïti, dont résultent un livre Divine Horsemen (1953) et un film de 5 heures, que la mort l'empêche de monter. Elle rencontre en 1947 le peintre vaudou haïtien André Pierre, qui la guidera dans ces recherches.
Elle est l'autrice d'un recueil de texte sur l'art, la forme et le film.
Avec Amos Vogel, elle crée la Creative Film Foundation, puis en 1953, elle participe à l'existence éphémère de l'indépendant Film-makers Association, première tentative de regroupement des cinéastes expérimentaux étatsuniens.Louis et Bebe Barron composèrent la musique électronique de The Very Eye of Night.
Elle meurt en 1961 à New York[4]. C'est en son honneur qu'en 1962, un an après sa mort, Jonas Mekas réalise son rêve en fondant, avec d'autres cinéastes, The Film-Makers' Cooperative (en).
Filmographie
| Année | Titre du film | Réalisation | Scénario | Montage | Actrice | Photographie |
| 1943 | Meshes of the Afternoon | x | x | x | x | - |
| 1944 | Witch's Cradle | x | - | - | - | - |
| 1944 | At Land | x | - | - | x | - |
| 1945 | A Study in Choreography for Camera | x | - | - | - | - |
| 1946 | Ritual in Transfigured Time | x | - | - | x | - |
| 1948 | Meditation on Violence | x | x | - | - | x |
| 1958 | The Very Eye of Night | x | x | x | - | x |
| 1961 | Maeva | - | x | - | - | - |
| 1985 | Divine Horsemen: The Living Gods of Haiti | x | x | - | - | x |
Récompenses et distinctions
Le Prix Maya Deren a été créé en 1986 par l'American Film Institute, et récompense des artistes du cinéma vidéo indépendant.
Notes et références
Voir aussi
Bibliographie
- Monique Peyrière, « Maya Deren et les sciences sociales : quand le cinéma expérimental prend l'avantage sur le documentaire pour affronter la réalité du monde », Sociétés, no 96, , p. 41-50 (lire en ligne)
- Julie Beaulieu, « Ethnographie, culture et expérimentations : essai sur la pensée, l’oeuvre et la légende de Maya Deren », Cinémas, vol. 19, no 1, , p. 15-35 (lire en ligne)
- Anita Trivelli (trad. Gabriele Anaclerio), « La dimension onirique dans le cinéma de Maya Deren », dans Marie Martin et Laurence Schifano (dir.), Rêve et cinéma : Mouvances théoriques autour d'un champ créatif, Presses universitaires de Paris Nanterre, (ISBN 9782821850910, lire en ligne), p. 159-176
- Olivier Salazar-Ferrer, « Maya Deren et la transfiguration filmique du temps », Recherches & Travaux, , p. 89-106 (lire en ligne)
- Sylvano Santini, « La perception comme objet filmique : le cinéma de Maya Deren et de Carolee Schneemann », dans Andrea Oberhuber et Alexandra Arvisais (dir.), Fictions modernistes du masculin-féminin : 1900-1940, Presses universitaires de Renne, (ISBN 9782753557352, lire en ligne), p. 85-97
Liens externes
- Ressources relatives à l'audiovisuel :
- Ressources relatives aux beaux-arts :
- Ressources relatives à la musique :
- Ressource relative à plusieurs domaines :
- Notices dans des dictionnaires ou encyclopédies généralistes :
- Maya Deren & Marcel Duchamp part1, 5 min 20 s
- Marcel Duchamp & Maya Deren part2, 6 min 43 s
- Maya Deren working on The Very Eye of Night, 5 min 03 s
- At land, 1944, 14 min 47 s
- Final Acid Kaleidoscope Experience (Concrétion d'œuvres du domain public dont plusieurs de Deren.)
