প্রাচীন মিশরীয় সৃষ্টিপুরাণ

ভিন্ন ভিন্ন অতিকথায় কিছু কিছু সাধারণ উপাদান পাওয়া যায়। প্রতিটি অতিকথাতেই দেখা যায় যে, জগৎ নু নামে পরিচিত জীবনহীন জলের এক বিশৃঙ্খল পরিস্থিতি থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। তাছাড়া প্রতিটি অতিকথাতেই দেখা যায় যে, জল থেকে প্রথম যা উত্থিত হয়েছিল তা হল বেনবেন নামে পরিচিত এক পিরামিড-আকৃতির স্তুপ। এই উপাদানগুলি সম্ভবত অনুপ্রাণিত হয়েছিল নীল নদের বাৎসরিক বন্যার থেকে; বন্যার জল নেমে গেলে যে উর্বর মাটি ফেলে যেত তার সঙ্গে মিশরীয়রা সম্ভবত আদ্যকালীন বিশৃঙ্খলা থেকে জীবনের উত্থানের ঘটনাটিকে সম্পৃক্ত করত। পিরামিডাকৃতি স্তুপের দৃশ্যকল্পটির উৎস জল নেমে যাওয়ার পর পৃথিবীর বুকে জেগে ওঠা উচ্চতম স্তুপগুলি।^[৫]

সৃষ্টি-পুরাণের সঙ্গে সূর্যের সম্পর্ক অতি ঘনিষ্ঠ। কথিত আছে যে, সূর্য প্রথম উদিত হয়েছিলেন সেই স্তুপের পিছন থেকে হয় সাধারণ সূর্যদেবতা রা-এর রূপে অথবা নবোদিত সূর্যের প্রতিনিধিস্বরূপ দেবতা খেপরির রূপে।^[৬] সূর্যোদয়ের এই ঘটনার ভিন্ন ভিন্ন বিবরণ পাওয়া যায়। কোথাও বলা হয়েছে, স্তুপ থেকে সরাসরি সূর্য উদিত হয়েছিলেন, কোথাও বা বলা হয়েছে স্তুপের উপর ফুটে ওঠা এক পদ্মফুল থেকে সূর্যের উদয় ঘটেছিল। বলা হয়েছে, সূর্য কাঁকপাখি, বাজপাখি, গুবরে পোকা বা মানবশিশুর আকারে উদিত হয়েছিলেন।^[৬][৭]

মিশরীয় সৃষ্টিতত্ত্বের আরেকটি সাধারণ উপাদান হল হল মহাজাগতিক অণ্ডের সমরূপীয় আকৃতি। এই ধারণাটি আদ্যকালীন জল বা আদ্যকালীন স্তুপের ধারণাটির একটি বিকল্প। মহাজাগতিক অণ্ডের একটি ভিন্নন পাঠ থেকে জানা যায়, আদ্যকালীন সমুদ্রের বিশৃঙ্খলার উপর স্থিত আদ্যকালীন স্তুপের উপর থেকে আদ্যকালীন শক্তি রূপে সূর্যদেবতার উত্থান ঘটেছিল।^[৮]

মিশরের প্রধান প্রধান শহরগুলিতে এক-একটি কাল্টের সঙ্গে সৃষ্টি-সংক্রান্ত অতিকথার ভিন্ন ভিন্ন পাঠ সম্পৃক্ত ছিল: হার্মোপোলিস, হেলিওপোলিস, মেমফিস ও থিবস।^[৯] অতিকথার এই পাঠান্তরগুলির মধ্যে এক প্রতিযোগিতামূলক ধর্মতত্ত্বের প্রতিনিধিত্ব লক্ষিত হয়। কিন্তু এগুলি সৃষ্টিপ্রক্রিয়ার ভিন্ন ভিন্ন দিকেরই প্রতিনিধিত্ব করে।^[১০]

হার্মোপোলিস শহরে উদ্ঘোষিত সৃষ্টি-উপকথার কেন্দ্রে রয়েছে জগৎ সৃষ্টির পূর্বে ব্রহ্মাণ্ডের অবস্থার প্রকৃতি। আদ্যকালীন জলের বৈশিষ্ট্যসূচক গুণাবলির প্রতীক ছিলেন আট দেবতার এক গোষ্ঠী। এই দেবগোষ্ঠী পরিচিত ছিলেন ওগদোয়াদ নামে। দেবী নাউনেত ও তাঁর পুরুষ প্রতিরূপ নু স্বয়ং সেই স্থির আদ্যকালীন জলের প্রতীভূ ছিলেন; হুহ ও তাঁর প্রতিরূপ হুয়াহেত জলের অনন্ত প্রসারের প্রতিনিধিত্ব করতেন; কেক ও কাউকেত জলের মধ্যে উপস্থিত অন্ধকারের মূর্তিরূপ ছিলেন; এবং আমুন ও আমুনেত ছিলেন সেই জলের গোপন ও অ-জ্ঞাতব্য প্রকৃতির প্রতিভূ। এ-সবই ছিল জীবিতের বাস্তব জগতের বিপরীত। আদ্যকালীন জলও সৃষ্টিপ্রক্রিয়ার অংশ ছিল। সেই কারণে তার প্রতিভূ দেবদেবীরাও সৃষ্টিকর্তা দেবদেবী হিসেবে মর্যাদা পেতেন।^[১০] এই অতিকথা অনুযায়ী, আটজন দেবতা আদিতে নিজেদের পুরুষ ও নারী দেবতার দুই গোষ্ঠীতে ভাগ করে নিয়েছিলেন।^[১১] প্রতীকীরূপে তাঁদের জলচর প্রাণীদের রূপে চিত্রিত করা হত; কারণ তাঁদের বাসস্থান ছিল জলেরই তলায়: পুরুষ দেবতাদের চিত্রিত করা হত ব্যাঙের আকারে এবং দেবীদের চিত্রিত করা হত সাপের আকারে।^[১২] কালক্রমে এই দুই গোষ্ঠী সমকেন্দ্রী হয়ে যায়। ফলে এক মহা-অভ্যুত্থান ঘটে, যা প্রাগুক্ত পিরামিডাকৃতি স্তুপটির জন্ম দেয়। সেই স্তুপ থেকেই সূর্যের উদয় হয়, যা আকাশে উঠে জগতকে আলোকিত করে।^[১৩]

হেলিওপোলিসে সৃষ্টিকর্তার মর্যাদা দেওয়া হয়েছিল আতুমকে। এই আতুম ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত ছিলেন রা-এর সঙ্গে এবং কথিত ছিল রা নু-এর জলে এক অচেতন অনুদ্ভূত সত্ত্বা রূপে বিরাজমান ছিলেন। আতুম ছিলেন এক স্বয়ম্ভূ দেবতা এবং জগতের সকল উপাদান ও শক্তির উৎস। হেলিওপলিটান অতিকথায় বর্ণিত হয়েছে কীভাবে তিনি এক একক সত্ত্বা থেকে এই উপাদানগুলির সংখ্যাধিক্যে "বিবর্তিত" হয়েছিলেন।^{[১৪][১৫]} এই সৃষ্টিপ্রক্রিয়া শুরু হয় যখন আতুম স্তুপের উপর উঠে বায়ুদেবতা শু ও তাঁর বোন তেফনুতকে উত্থিত করেম।^[১৬] শু ও তেফনুতের অস্তিত্ব জলের মধ্যে মহাকাশের উত্থানের প্রতীক।^[১৭] আমুন কীভাবে এই কাজ করেছিলেন তা ব্যাখ্যা করতে এই অতিকথা হস্তমৈথুনের রূপকালংকারটি ব্যবহৃত হয়েছে; যে হাতটি তিনি এই কাজের জন্য ব্যবহার করেছিলেন তা তাঁর মধ্যে অন্তর্নিহিত নারীসত্ত্বার প্রতিভূ।^[১৮] আরও বলা হয় যে, শু ও তেফনুতকে সৃষ্টি করতে তিনি "হেঁচেছিলেন" ও "থুতু ফেলেছিলেন"; এই রূপকালংকারটি তাঁদের নামের শব্দ-কৌতুক থেকে উদ্ভূত।^[১৯] এরপর শু ও তেফনুত যৌনসম্বন্ধে আবদ্ধ হয়ে পৃথিবীর দেবতা গেব ও আকাশের দেবী নুতের জন্ম দিয়েছিলেন। গেব ও নুত পৃথিবীর সীমা নির্ধারণ করে দিয়েছিলেন।^[২০] গেব ও নুত আবার চার সন্তানের জন্ম দিয়েছিলেন, যাঁরা ছিলেন জীবনের শক্তির প্রতিভূ: উর্বরতা ও নবজীবনের দেবতা ওসাইরিস, মাতৃত্বের দেবী আইসিস, বিশৃঙ্খলার দেবতা সেত ও রক্ষাকর্ত্রী দেবী নেফথিস। এইভাবেই এই অতিকথার মাধ্যমে জীবনের উৎসের প্রক্রিয়াটি উপস্থাপিত করা হয়েছে। ধর্মতত্ত্ব অনুযায়ী, এই নয় দেবতার গোষ্ঠীকে বলা হত এননিয়াদ। কিন্তু আটজন অপ্রধান দেবতা এবং জগতের সকল সত্ত্বাকে মূলগতভাবে আতুমের ব্যাপ্তি হিসেবেই দেখা হত।^{[২১][২২]}

মেমফিসীয় সৃষ্টিতত্ত্বের কেন্দ্রে রয়েছেন কারিগরদের দেবতা প্তাহ। প্রকৃত অর্থে একটি সম্পূর্ণ বস্তুকে কল্পনা করার এবং কাঁচামাল থেকে দ্রব্য উৎপাদনের যে ক্ষমতা কারিগরদের থাকে, তার প্রতিভূ প্তাহ। মেমফিসীয় ধর্মতত্ত্বে বলা হয়েছে যে, প্তাহ সেই একইভাবে জগৎ সৃষ্টি করেছেন।^[২৩] এই তত্ত্বটি অন্যান্য মিশরীয় সৃষ্টিতত্ত্বের মতো প্রাকৃতিক বৈশিষ্ট্যপূর্ণ নয়, বরং এতে বলা হয়েছে জগৎ সৃষ্টি হয়েছে ঈশ্বরের বাক্য ও মনের দ্বারা এক বৌদ্ধিক প্রক্রিয়ায়।^[২৪] ধারণাগুলি বিকাশলাভ করেছিল প্তাহের হৃদয়ে (মিশরীয়রা যাকে মানুষের চিন্তার পীঠস্থান মনে করত), তারপর সেগুলির আকার দানের পর তিনি সে-সবের নামকরণ করেছিলেন নিজের জিহ্বা দ্বারা। সেই সব নাম উচ্চারণের মাদ্যমে প্তাহ দেবদেবী ও ওন্যান্য বস্তু সৃষ্টি করেছিলেন।^[২৫]

মেমফিসীয় সৃষ্টিতত্ত্বটি প্রাচীন মিশরের সৃষ্টিতত্ত্বের সঙ্গে সহাবস্থান করে। কারণ মনে করা হত যে, প্তাহের সৃজনশীল চিন্তা ও বাক্য আতুম ও এননিয়াদের সৃজনের কারণস্বরূপ হয়েছিল।^[২৬] পিরামিডাকৃতি স্তুপের ব্যক্তিরূপ দেবতা তাৎজেনেনের সঙ্গেও প্তাহ যুক্ত ছিলেন।^[২৫]

থিবীয় ধর্মতত্ত্ব দাবি করত যে, আমুন শুধুমাত্র ওগদোয়াদের এক সদস্যমাত্রই নন, বরং সকল বস্তুর পিছনে লুক্কায়িত শক্তি। আমুনের ব্যক্তিত্বের মধ্যে সৃষ্টির সকল ধারণা সন্নিহিত হয়েছিল। এই সমন্বয়ের মাধ্যমে বিশেষভাগে জোর দেওয়া হয়েছিল কীভাবে আমুন সকল দেবতার সীমা অতিক্রম করে গিয়েছিলেন তাঁর "আকাশের উর্ধ্বে ও পাতালেরও গভীরে" স্থিত সত্ত্বায়।^[২৭] একটি থিবীয় অতিকথা অনুযায়ী, আমুনের সৃষ্টিকর্মের সঙ্গে হংসধ্বনির তুলনা করা হয়েছে, যা আদ্যকালীন জলের স্তব্ধতা ভঙ্গ করে ওগদোয়াদ ও এননিয়াদের সৃজন সম্ভব করে তুলেছিল।^[২৮] আমুন ছিলেন জগত থেকে পৃথক। তাঁর সত্য প্রকৃতি অন্যান্য দেবতাদেরও অজানা। সেই সঙ্গেই, তিনি যেহেতু সকল সৃষ্টির ও সকল দেবতার পরম কারণ, সেই হেতু অন্যান্য সকল স্রষ্টাগণও তাঁরই প্রতিরূপ মাত্র। কালক্রমে এই বিশ্বাস থেকেই মিশরীয় দেবমণ্ডলীতে আমুন সর্বোচ্চ দেবতার স্থান অর্জন করেন।^[২৯]

থিবস শহরটি যে এক প্রধান ধর্মীয় রাজধানী হয়ে উঠেছিল, তার কারণও আমুন। থিবসের মন্দিরগুলির স্তম্ভযুক্ত সভাগৃহ, ওবেলিস্ক, প্রকাণ্ড মূর্তিসমূহ, প্রাচীরের গায়ে খোদাইচিত্র ও চিত্রলিপি-সংক্রান্ত অভিলেখগুলি আমুনের শ্রেষ্ঠত্বই প্রতিফলিত করে। কথিত ছিল যে, সৃষ্টির আদিতে যে আদ্যকালীন স্তুপটি উত্থিত হয়েছিল সেটির অবস্থান ছিল এই থিবসেই।^[৩০]