Andrea Palladio

Nació en Padua en 1508. Ellí estudió xunto a Giovanni Maria Falconetto, anque la persona que más influyó na so formación foi l'humanista y arquiteutu aficionáu Gian Giorgio Trissino, convertíu nel so más decidíu valedor. Con él viaxó a Roma en 1551.

[Palladio en Roma] vese conmocionáu pol fechu de que l'arquiteutura de los antiguos, altamente espresiva de conteníos ideales y y de sentimientos civiles, fuera tamién téunicamente perfecta, ufiertara una respuesta a les esixencies práutiques y afixérase almirablemente tanto al llugar como a la función. [...] En tola obra de Palladio apaecen bien claros estos dos momentos: l'ideal clásicu como suprema imaxe d'una manera de vida civil perfectu, y la respuesta a una esixencia práutica, el cinxise a circunstancies específiques de llugar y de fechu como determinaciones de dichu ideal nos casos, siempres distintos, de la vida real.

Giulio Carlo Argan^[7]

Mientres les sos estancies en Roma (a la de 1541, siguiéron-y dos más, en 1545 y en 1547)^[8] tomó munchos apuntes, non yá de les ruines romanes sinón tamién de les obres de Bramante, dalgunos de los cualos fueron recoyíos nos sos I quattro libri dell'Architettura, obra publicada cuando tenía 62 años, y pola que se-y rellacionó con Leon Battista Alberti. Otra semeyanza con Alberti (concretamente cola so Templu Malatestiano de Rimini) foi la forma en qu'acometió la envoltura esterna de la gótica Basílica de Vicenza destinada a l'alministración comunal.^[6]

[La solución de Palladio] consistió n'arrodiar el nucleu medieval con una corona de pórticos en dos pisos con arcaes, voltiaes airosa y rítmicamente, na disposición de los vanos serlianos, como Sansovino había yá escurríu pa la biblioteca de San Marcos, y con ésitu tal que, de magar, pudo llamase tamién «motivu palladiano». La seración de columnillas y columnes, embaxo toscanes y enriba xóniques, de dinteles y arcos ensin demasiaos apliques plásticos, salvo les estatues mítiques que, percima de la cornisa, enllarguen les exes retayándose sobre'l cielu, o la verde cubierta del artesón góticu, tienen tal énfasis musical y métricu que l'arquiteutura paez mecida a ritmu de baille y hasta se puede pautar como un poema yámbico.^[9]

Según Giulio Carlo Argan, la solución adoptada por Palladio pa la basílica deber al so propósitu de "dar a Vicenza dignidá y forma clásiques remembrando'l so orixe romanu". "Tresformar un palaciu comunal góticu por aciu una envoltura clásica faciendo d'él una basílica civil romana implicaba, nel pensamientu del artista, imponer al nucleu vital de la comunidá urbana un asentamientu clásico y moderno a un tiempu. [...] La galería repite na parte cimera los vanos ampliu y fondu del pórticu, pero la estructura que xune les arcaes ye más complexa, con mayor separación ente les medies columnes y les columnes llaterales geminaes en fondura. [...] Trátase d'un espaciu con intervalos claramente marcaos según un ritmu trímetro yámbico: curtiu-llarga-curtia. Y en el mesmu ritmu, más apertáu, atopar nos llenos: columnita-media columna, columnita".^[8]

La Basílica de Vizenza (empezada en 1549 y rematada en 1614, trenta años dempués de la muerte de Palladio) espertó l'interés de les families pudientes de Vicenza, qu'empezaron a encarga-y la construcción de les sos palazzos urbanos y de los sos villas campestres. Trátase de "una nobleza bien encuadrada na estructura de la república, ensin ambiciones de poder, culta y aballadora, especialmente comenenciuda, nesi momentu, en desenvolver la producción agrícola, n'alministrar sabiamente les vastes faciendes qu'adquier y nes que gusta de pasar una parte del añu. La vida social, d'últimes, tien un nucleu, la ciudá, y una vasta periferia, el campu: d'ende la distinción, y, a un tiempu, la rellación ente los palacios urbanos y les villes".^[10]

Foi tal la cantidá de palazzos y otres construcciones civiles que realizó que Vicenza quedó identificada como la ciudá de Palladio, especialmente la vía mayor o Corsu, que lleva'l so nome. Ellí alcuéntrase'l palaciu Chiericati (1551-1553), que destaca "pola novedá de les tribunes nos ángulos d'un anchu pórticu toscanu adintelado y los sos acróteres plástiques y xeométriques", y el palaciu Valmarana, nel qu'utilizó pilastres d'orde xigante a la manera de Michelangelo na basílica vaticana. L'orde xigante tamién lu aplicó a les columnes de la loggia del Capitano (1571), o al inacabado palaciu Porto.^[6]

[Los palacios urbanos de Palladio] son, sobremanera, cases dignes pero ensin fastuosidad, que'l so prestíu urbanu confíase más bien a la nobleza de les formes qu'a la ostentación de la riqueza o del poder; elementu esencial ye la fachada, cola que les grandes families quieren contribuyir, cuasi como se tratara d'un deber, al noble aspeutu de la ciudá. Los palacios privaos de Palladio... son bien distintos pa entendenos de la maciza y altiva ostentación de poder del Palazzo Farnese de Roma.[...] Munchos de los palacios de Palladio establécense sobre la vía del Corsu: les sos fachaes formen les parés d'ésta, entendida como una arquiteutura abierta y transitable que'l so techu ye'l cielu. Cronológicamente, distribuyir a lo llargo d'un periodu de trenta años, y cada fachada presenta una forma propia, una originalísma compaxinación de los elementos de la morfoloxía clásica. [...] Concebíes en función de la cai... cuasi toes [les fachaes] presenten un primer orde rústicu, cuasi un basamento, y namái sobre ésti, onde'l vanu de la cai faise más lluminosu, álcense los órdenes de columnas y pilastres. [...] Compón les sos fachaes, preferentemente, con un orde únicu, xigante, de columnes o pilastres, de cuenta que toles fondures y toos resaltar, yá sían reales o puramente representaos, proyéctense sobre una única superficie o, cuandoquier, compéndiense nuna fondura mínima.

Giulio Carlo Argan^[11]

La identificación de Palladio cola cultura clásica, y sobromanera con Vitrubio, algamó la so zénit nel teatru Olímpicu (acabáu por Vincenzo Scamozzi), nel que reprodució con gran fidelidá la escena d'un teatru romanu.^[6] Según Giulio Carlo Argan, esta última obra de Palladio ye la prueba de "hasta qué puntu la cai yera para Palladio el llugar ideal de la vida urbana: na escena monumental del teatru, ábrense [trés] cais de noble arquiteutura, en perspeutives bien amplies, huidizas".^[8]

Tocantes a les villes palladianas espardíes nos campos inmediatos a la ciudá de Vicenza, destaca la villa Capra (1567-1569), tamién conocida como "La Rotonda", na que "plantega cuatro pórticos de templos romanos con elevador estereobato y columnes dóriques metanes xardinos qu'apuerten, polos cuatro puntos cardinales, a un cubu en que'l so centru instalar un cuasi panteón romanu: Naturaleza y Cultura nun atoparon meyor síntesis so tan llimpiu llinguaxe clásicu". Otra villes destacaes son la villa Foscari o "de la Malcontenta" (1560), d'un solu pórticu, o la villa Barbaro de Maser, en que la so fachada apaecen tímpanos helénicos y relós de sol, y que ta decorada interiormente por Veronés.^[12]

Con frecuencia les mesmes families qu'encarguen a Palladio la construcción del so palaciu na ciudá fáen-y construyir tamién la so villa nel campu: palaciu y villa representen dos cares de la mesma realidá social. La casa urbana inxertar nuna condición espacial dada, la perspeutiva de la cai; la villa inxertar nun ambiente paisaxístico siempres distintu, abiertu a toes direiciones. Con al respective de la cai, el palaciu ye una fachada, un planu fronteru; con respectu al horizonte y al paisaxe que lo arrodia, la villa ye un organismu articuláu, condicionáu pola variedá de los puntos de vista, el calter del allugamientu, les rimaes del terrén, etc. [...] Palladio plantega'l problema en términos claros: tratar d'inxertar una forma sólida, una construcción xeométrica y volumétrica, nun espaciu natural que ye distintu en cada ocasión, y d'atopar ente estos dos realidaes... una rellación d'harmonía ya inclusive de perfecta equivalencia.[...] Na mayoría de los casos la fascinación de les villes palladianas consiste, precisamente, nesta alcordada variedá de desarrollos temáticos: de la simplicidá de lo rústico a la solemnidá históricu-relixosa del templu, del calter práuticu de los cuerpos secundarios destinaos a les necesidaes de la facienda agrícola a la refinadísima elegancia de los cuerpos centrales destinaos a otres funciones sociales. Los parques y los xardinos, como naturaleza "educada" o formada pol home, rellacionen l'arquiteutura con amplios espacios cultivaos, les llombes y los montes...

Giulio Carlo Argan^[13]

El clasicismu de Palladio tamién s'aprecia, anque con dalgún toque manierista nes ilesies que construyó en Venecia: San Giorgio Maggiore (1565), "de tres naves y fondu coru tres la capiya mayor, asitiada na islla del so nome y panorama obligáu pal observador dende la piazzeta de San Marcos; la Ilesia del Redentor (1577), na islla de Giudecca, que cunta como l'anterior, "con cúpules y hastiales y columnes xigantes soportando nítidos frontones clásicos; y la ilesia de San Francesco della Vigna, y otros claustros y conventos.^[14]

Los dos ilesies venecianes, San Girogio Maggiore y la del Redentore presenten notables novedaes al respective de los esquemes tradicionales de l'arquiteutura relixosa. "Los interiores son grandes vanos lluminosos, colos que se rellacionen los espacios llaterales, nun esplegue continuu de superficies blanques acentuaes pola mayor intensidá llumínica de les estructures. Más que llugares de devoción, son espacios destinaos a un ritu que tien de desenvolvese a la lluz del sol, en presencia de la xente, ensin solombra de misteriu", diz Argan. Amás, añade Argan, "la forma de los dos ilesies vien determinada pola so situación nel espaciu, nel paisaxe urbano". San Giorgio Maggiore, ta al otru llau de l'ancha canal de San Marcos, frente a la basílica de San Marcos que s'atopa enfrente. Asina "el campanile y la cúpula llixero y tresparente como una bola de vidriu de San Giorgio" correspuéndense, a distancia, coles cúpules de San Marcos "que paecen de madreperla y el so peraltu campanile, colloráu y blancu nel cielu". "El planu del muriu que ta a la vista, de color coloráu claro, sirve de fondu a la fachada blanca que ye como una barrera blanca, intensamente allumada, ente l'espeyu de l'agua y l'horizonte. [...] Dos planos remataos por tímpanos triangulares, unu más baxu y más anchu y otru, el central, más altu y estrechu".^[15]

La cronoloxía de normal refier al proyeutu de les obres y non a la so construcción.^[16]

• 1531: Portal de la ilesia de Santa Maria dei Servi, Vicenza (atribuyíu)
• 1534: Villa Trissino a Cricoli, Vicenza (tradicionalmente atribuyida, pero probablemente diseñada por Gian Giorgio Trissino)
• 1537-1542: Villa Godi (pa Girolamo, Pietro y Marcantonio Godi), Lonedo di Lugo di Vicenza
• 1539 circa: Villa Piovene, Lonedo di Lugo di Vicenza, Provincia de Vicenza (atribuyida)
• 1540-1542 circa: Palazzo Civena, Vicenza
• 1540 circa-1566 circa: Palazzo Pojana, Vicenza (atribuyida)
• 1542 - Villa Valmarana, Vigardolo di Monticello Conte Otto, Provincia de Vicenza
• 1542-1556 circa: Palazzo Thiene, Vicenza (probablemente proyeutu de Giulio Romanu)
• 1542: Villa Gazzotti (pa Taddeo Gazzotti), Bertesina, Vicenza
• 1542 circa: Villa Caldogno (pa Losco Caldogno), Caldogno, Provincia de Vicenza (atribuyida)
• 1542: Villa Pisani (pa Vettore, Marcu y Daniele Pisani), Bagnolo di Lonigo, Provincia de Vicenza
• 1542: Villa Thiene (pa Marcantonio y Adriano Thiene), Quintu Vicentino, Provincia de Vicenza (probablemente una reelaboración d'un proyeutu de Giulio Romanu)
• 1543: Villa Saraceno (pa Biagio Saraceno), Finale d'Agugliaro, Provincia de Vicenza
• 1544 circa-1552: Palazzo Porto (pa Iseppo De' Porti), Vicenza
• 1546-1549: Loggias del Palaciu de la Ragione (entós denomada Basílica Palladiana), Vicenza (completada en 1614 dempués de la muerte de Palladio)
• 1546 circa-1563 circa: Villa Pojana (pa Bonifacio Pojana), Pojana Maggiore, Provincia de Vicenza
• 1546 circa: Villa Contarini, Piazzola sul Brenta, Provincia de Padua (atribuyida)
• 1547: Villa Arnaldi (pa Vincenzo Arnaldi), Meledo di Sarego, Provincia de Vicenza (inacabada)
• 1548: Villa Angarano, Bassano del Grappa, Provincia de Vicenza (El cuerpu principal de la villa foi reconstruyida más palantre por Baldassarre Longhena; el barchesse ye parte del orixinal)
• 1550-1557: Palazzo Chiericati (pa Girolamo Chiericati), Vicenza (completáu sobre 1680 dempués de la muerte de Palladio)
• 1550: Villa Chiericati (pa Giovanni Chiericati), Vancimuglio di Grumolo delle Abbadesse, Provincia de Vicenza (completada en 1584 por Domenico Groppino dempués de la muerte de Palladio)
• 1552: Villa Cornaro (pa Giorgio Cornaro), Piombino Dese, Provincia de Padua
• 1552 circa: Villa Pisani (pa Francesco Pisani), Montagnana, Provincia de Padua
• 1554-1563: Villa Badoer denomada La Badoera (pa Francesco Badoer), Fratta Polesine, Provincia de Rovigo
• 1554: Villa Porto (pa Paolo Porto), Vivaro di Dueville, provincia de Vicenza (atribuyida)
• 1554: Villa Barbaro (para Daniele y Marcantonio Barbaro), Maser, Provincia de Treviso
• 1554 ?: Villa Zeno (pa Marcu Zeno), Donegal di Cessalto, Provincia de Treviso
• 1555 circa: Palazzo Dalla Torre, Verona (solo parcialmente realizada. Una parte foi destruyida por una bomba en 1945)
• 1556: Arcu Bollani, Udine
• 1556 circa: Palazzo Antonini, Udine (alteriada por posteriores reformes)
• 1556: Villa Thiene, Cicogna di Villafranca Padovana (inacabada; solo'l barchessa permanez)
• 1557: Villa Repeta, Campiglia dei Berici (destruyíu por una quema, darréu reconstruyíu)
• 1558: Fachada pa la Basílica de San Pietro di Castello, Venecia (completada dempués de la muerte de Palladio)
• 1558: Villa Emo (pa Leonardo Emo), Fanzolo di Vedelago, Provincia de Treviso
• 1558: Bóveda pa la Catedral de Vicenza, Vicenza (destruyida nun bombardéu mientres la Segunda Guerra Mundial, darréu reconstruyida)
• 1559: Villa Foscari denomada La Malcontenta, Malcontenta di Mira, Provincia de Venecia
• 1559: Casa Cogollu (pa Pietro Cogollu), tradicionalmente conocida como Casa de Palladio, Vicenza (attributed)
• 1560-1563 circa: Claustru del ciprés y refettorio del monesteriu de San Giorgio Maggiore, Venecia
• 1560: Conventu della Carità, Venecia (namái'l claustru y el atriu, destruyíu en 1630 nuna quema)
• 1560: Palazzo Schio (pa Bernardo Schio), Vicenza
• 1563 circa: Puerta llateral pa la Catedral de Vicenza
• 1563 circa: Villa Valmarana, Lisiera di Bolzano Vicentino, Provincia de Vicenza
• 1564: Fachada de la ilesia de San Francesco della Vigna, Venecia
• 1564: Palazzo Pretorio, Cividale del Friuli (provincia de Udine) (proyeutu atribuyíu)
• 1565: Basílica de San Giorgio Maggiore, Venecia (completada ente 1607 y 1611 dempués de la muerte de Palladio, con una fachada distinta proyeutada por Vincenzo Scamozzi)
• 1565: Teatru nel patiu Conventu de la Carità, Venecia (destruyíu por una quema en 1570)
• 1565: Palazzo del Capitaniato, Vicenza
• 1565: Palazzo Valmarana (pa Isabella Nogarola Valmarana), Vicenza
• 1565: Villa Serego (pa Marcantonio Serègo), Santa Sofia di Pedemonte (Provincia de Verona)
• 1565 circa: Villa Forni Cerato (pa Girolamo Forni), Montecchio Precalcino, Provincia de Vicenza
• 1566: Villa Capra, la Rotonda(pa Paolo Almerico), Vicenza (completada en 1585 por Vincenzo Scamozzi dempués de la muerte de Palladio)
• 1567 circa: Villa Trissino, Meledo di Sarego, Provincia de Vicenza (solo realizada parcialmente)
• 1568: Ponte Vecchio, Bassano del Grappa, Provincia de Vicenza (reconstruyida en 1748 y dempués de la Segunda Guerra Mundial)
• 1569-1575: Palazzo Barbaran da Porto (pa Montano Barbarano), Vicenza
• 1569: Ponte en Tesina, Torri di Quartesolo, Provincia de Vicenza (atribuyíu)
• 1570: Villa Porto (pa Iseppo Porto), Molina di Malu, Provincia de Vicenza
• 1571: Palaciu Porto na Plaza Castello, Vicenza (ensin terminar, completáu en 1615 por Vincenzo Scamozzi)
• 1572 ?: Palazzo Thiene Bonin Longare, Vicenza
• 1574-1577: Habitaciones nel Palaciu Ducal, Venecia
• 1574: Fachada pa Basilica di San Petronio, Boloña (proyeutu)
• 1576 circa: Capiya Valmarana (pa Isabella Nogarola Valmarana) na ilesia de Santa Corona, Vicenza
• 1577: Ilesia d'Il Redentore, Venecia
• 1578: Ilesia de Santa Maria Nova, Vicenza (proyeutu atribuyíu, completada en 1590 dempués de la muerte de Palladio)
• 1579: Porta Gemona, San Daniele del Friuli, Provincia de Udine
• 1580: Ilesia de Santa Lucia, Venecia (dibuxos pal interior; baltada)
• 1580: Ilesia (Tempietto Barbaro) de Villa Barbaro, Maser
• 1580: Teatru Olímpicu, Vicenza (completáu dempués de la muerte de Palladio pol so fíu Silla y en 1585 por Vincenzo Scamozzi)
• 1580: Le Zitelle (Venecia)

Hasta mediaos del sieglu XVIII, l'arquiteutura inglesa tuvo so la influyencia total del llamáu palladianismo. Los propietarios burgueses y nobles, qu'adquirieren una nueva conciencia de la so propia importancia dempués de la implantación de la monarquía constitucional, fueron los primeres n'Europa n'abandonar el llinguaxe formal barrocu pa construyir les sos residencies, y los primeres en buscar un ideal de creación más discretu y moderáu, pero que nun dexara de ser dignu y solemne.

Atópase na arquiteutura de Palladio, que les sos construcciones carauterizar pola so cencellez y equilibriu, basáu na aplicación d'una estricta simetría y un sistema lóxicu de proporciones. Nel sieglu XVII un importante arquiteutu inglés, Inigo Jones, tomara yá les sos obres como modelu, de cuenta que'l palladianismo pasó a ser consideráu un estilu inglés por excelencia, contrapuestu al recargáu estilu barrocu que predominaba nos países católicu y absolutista del restu d'Europa. Arriendes d'ello, los arquiteutos y propietarios ingleses alzaron l'estilu arquiteutónicu de Palladio a la categoría d'ideal, de norma de la qu'unu nun podía esviase. Nesta concepción xacía la idea de que la guapura yera daqué absolutu, basáu en lleis oxetives y d'aplicación universal.

Asina, en parte pol llabor de lord Burlington -el mayor coleicionista de los sos dibuxos y introductor del so legáu n'Inglaterra- na primer metá del sieglu XVIII Inglaterra enllenar de construcciones palladianas, formaes por cuerpos cúbicos claramente definíos y según un estrictu sistema de proporciones, con una decoración esterior bien austera y fachaes acentuaes por un gran pórticu al estilu d'un templu antiguu, esto ye, edificáu sobre un zócalo d'obra rústica.

A mediaos del sieglu XVIII vivióse una segunda puxanza na construcción de villes qu'anició l'apaición, ante les puertes de Londres, de cases de campu de dimensiones más amenorgaes, propiedá de la burguesía adinerada, como la de Wrotham Park, construyida en 1754 por Isaac Ware. El centru d'esta casa formar el cubu d'una villa palladiana, con cinco hilera de ventanes y un pórticu xónicu tetrástilo con frontón (arquiteutura) irregular. Darréu, esta tradición sería tresmitida a les colonies d'América del Norte, onde la incipiente burguesía llevantaría les sos villes conforme a estos principios.

• 
  Villa La Rotonda, en I Quattro Libri dell'Architettura 1570.
• 
  Teatru Olímpicu.
• 
  Villa Pisani en Bagnolo de Lonigo, de I Quattro Libri dell'Architettura.
• 
  Villa Badoer.

• 
  Villa Emo.
• 
  Basilica di San Giorgio Maggiore, Venecia.
• 
  Palazzo del Capitaniato, Vicenza.

• Palladianismo
• Vicenza
• Basílica Palladiana
• Villes palladianas
• Villa Capra
• Villa Badoer
• Villa Barbaro

• Argan, Giulio Carlo (1987). Renacimientu y barrocu. II. De Minguel Ángel a Tiépolo. Madrid: Akal. ISBN 84-7600-248-3.
• Guido, Beltramini (2009). Palladio, 1ª, Barcelona: Fundación la Caixa, Turner, páx. 305. ISBN 9788475068855.
• Hernández Perera, Jesús (1990). «El Cinquecento italianu», José Milicua: Historia Universal del Arte, vol. 6. Barcelona: Planeta. ISBN 84-320-8906-0.
• Manfred, Wundram (1999). Andrea Palladio, 1ª, Taschen. ISBN 9783822875872.

• Wikimedia Commons tien conteníu multimedia tocante a Andrea Palladio.

• Wikimedia Commons acueye conteníu multimedia sobre Los cuatro llibros de l'arquiteutura.
• Biografía y proyeutos
• Biografía n'español y analís de les sos principales obres Andrea Palladio.
• Llibru primeru de l'Arquiteutura d'Andrea Palladio.
• I quattro libri dell'Architettura..., (N'italianu y francés)
• L'Antigüedá nel futuru, Pedro da Cruz, diariu El País (2010)